10月26日，由郭敬明編劇並且執導的電視劇《大夢歸離》在愛奇藝3集上线，正式首播。這部電視劇由侯明昊、陳都靈等演員主演，講的好像是一群主角組建小分隊捉妖的故事。基於目前的3集內容來講，郭敬明的敘事神邏輯不少，整體內容沒啥故事，大量絮叨磨嘰的橋段充斥，它更像是一部毫無節奏感的催眠神劇。
郭敬明的作品有神邏輯，或者說，沒啥邏輯，是其作品的重要“風格特徵”。喜歡沒啥邏輯的觀衆，應該可以和郭敬明的作品實現共鳴。在電視劇《大夢歸離》裏邊，便出現了大量的神邏輯，或者說是沒啥邏輯。
比如說，侯明昊飾演的男主角來找男配角了，倆人开始一段打架秀，秀完了之後，立馬進入到了神邏輯狀態。男配角把寶劍扎在男主角胸脯子上了。男主角开始威脅男配角，說只要男配弄死他，他就弄死這個宅院當中藏着的那群人。然後，爲了展示自己有弄死人的能力，他還真弄死一下。然後，男主就不敢弄死男配了。不過，幾句對白之後，男配又舉着寶劍要弄死男主。
男配到底要弄死男主，還是不要弄死男主啊？我估計，看到這種神邏輯的劇情，很多觀衆都迷瞪了，真催眠啊。接下來，男配竟然把男主關打牢裏邊了。倆人依舊絮叨。這種能絮叨就不動手的模式，也是典型的郭敬明風格。我估計，很多觀衆都不知道這倆角色想要實現什么行爲目的。在郭敬明的電視劇當中，就不知道什么叫做角色行爲動機。
男配把男主關監牢裏邊了，男配也聽話。然後，沒一會兒，就不聽話了，开始越獄。噼裏啪啦的，還挺厲害，會穿牆術呢，越獄成功了。男配就在後邊追，知道自己的監牢關不住男主。女主就出來了，男女主角开始並线了。早前，女主也有個出場秀，大抵就是女主有愛心，但打鬥能力不行，想救助一個小妖精，結果遇到朝廷捉妖的，直接把女主打了，把妖精也射死了。
女主出場秀是打鬥能力不行。可誰知，男女主角一見面，女主竟然拿刀子就把男主給劃傷了。刀子上還有迷魂藥，男主立馬就倒地不起了。話說，男主剛才還是一個打一萬個呢，等到遇上女主，立馬被劃刀子了。這敘事邏輯，和抗日神劇簡直如出一轍了。您以爲這就是全部嗎？當然不是。
接下來，女主要求男配，把男主重新關回去。男配說，自家的監牢關不住他。男主迷魂藥勁兒消失了，自己站起來，又回去了。回到監牢之後，又是一些無關緊要的絮叨。男主先找男配絮叨，繼而，男主找女主絮叨。絮叨很多台詞之後，男主又在監獄裏邊展現自己強大的战鬥力了。就這么絮絮叨叨搞了近兩集的內容，觀衆們都不知道他們幾個秀個球呢？
文學作品、影視作品，都需要有邏輯。有些作品，用尋常邏輯，普通人可以接受的邏輯來敘事。有些作品，則用“自創”的邏輯來敘事。但無論是哪種邏輯，最終都可以自圓其說。郭敬明的作品，則和很多抗日神劇相似，是沒有邏輯的，拒絕邏輯的，想一出，是一出的。這種缺乏邏輯的敘事，最終的結果便是絮叨、磨嘰、角色們的行爲動機不清不楚。
當一部電視劇的大量橋段都是鋪陳與堆砌的時候，這部電視劇就容易給觀衆催眠了。郭敬明當然知道自家電視劇的催眠，所以，他需要找到一個讓觀衆們精神一下的法寶。正常的電視劇，會在合理的敘事邏輯當中制造敘事高潮，從而讓觀衆“精神一下”。郭敬明的電視劇，本身就沒啥敘事邏輯，當然無法制造有效的故事衝突高潮，所以，郭敬明選擇用“畫面”來硬凸矛盾高潮。
比如說，在《小時代》當中，硬搞出來的畫面高潮便是，幾個女主角咋咋呼呼，然後其中一個女主角抽羊角風一般地向另一個女主角腦袋上倒酒。再比如，這部《大夢歸離》當中，男主角和其他角色絮叨到無趣的時候，就打鬥一下，或者穿牆術一下，依靠畫面特效等等，搞一點波瀾出來。郭敬明只會在故事之外，搞點波瀾。
所以，像郭敬明的這類《大夢歸離》，適合不需要敘事邏輯的那批觀衆看。而一旦觀衆有一丁點的審美要求、邏輯要求，就會被這部電視劇給催眠。每天休息不好的，倒是蠻適合看一下《大夢歸離》的。（文/馬慶雲）
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