《警察榮譽2》《御賜小仵作2》等20部續集來襲，劇N代背後的“富貴穩中求”！

搜狐娛樂專稿（莊自修/文）

2024年是續集粉絲的狂歡年。

最近多部電視劇官宣拍攝續集，如《御賜小仵作2》《唐朝詭事錄3》《警察榮譽2》等。據不完全統計，今年有將近20部作品傳出將拍攝續集的風聲。

近年來，隨着平台的改革，精品劇集層出不窮，爲續集的拍攝提供了沃土，然而，續集的拍攝並非易事，原班人馬能否回歸，能否打破“續集魔咒”，都是創作者們面臨的挑战。

續集熱潮

這段時間對於劇粉來說，好消息一個接一個。

先是豆瓣8分的《御賜小仵作》續集於9月中旬开機，原班人馬悉數回歸；緊接着在暑期檔剛剛結束的《唐朝詭事錄之西行》，已經馬不停蹄地備案了第三季《唐朝詭事錄之長安》，預計體量40集，網傳於今年10月开機，這速度劇粉愛了；此外，8.5分的《警察榮譽》也已備案，仍由趙東苓擔任編劇，體量爲40集。

除了上述幾部備受關注的作品之外，還有不少續集在來的路上。

如《白夜追兇》第二季《白夜破曉》；《女心理師》第二季《女心理師2：燈火通明》；從《楚喬傳》結尾切入，講述楚喬續集故事的《楚喬：冰湖重生》；由周翊然、張予曦主演的《鬥羅大陸2》；《开端》的姐妹篇《开啓》；以及《老九門2》《新聞女王2》《少年歌行2》《獵罪圖鑑2》《雲襄傳2》《贅婿2》《小歡喜2》《三十而已2》《歡樂家長群2》《關於唐醫生的一切2》等。

事實上，今年早些時候，市場已經呈現出了續集熱的跡象。

據不完全統計，截至目前，已經播出的續集有《慶余年2》《長相思2》《少年白馬醉春風》《大江大河之歲月如歌》《歡樂頌5》《唐朝詭事錄之西行》《仙劍4》等，這些續集大部分表現都非常不錯。

《慶余年2》《長相思2》雖然在口碑上不及第一季，但在廣告招商方面賺得盆滿鉢滿。《大江大河之歲月如歌》延續前作的口碑，拿下豆瓣8分的高評價。《少年白馬醉春風》熱度位列暑期檔武俠劇第一。《唐朝詭事錄之西行》打破“續集魔咒”，在第一季豆瓣8分的基礎上，獲得了8.6分的高口碑。

這些續集優秀的表現，打破了人們以往對於續集“一季不如一季”的刻板看法，給後續續集的創作傳遞出積極信號。

從社交平台的輿論中也不難看出，如今網友對續集的接受度非常高，他們都期待優秀的作品都能出續集，如8.5分的《蓮花樓》、8分的《邊水往事》等。

紅利

續集項目的增多，業內人士認爲這是正常現象，因爲續集有穩定的觀衆基礎，對制作方來說，無論是招商、宣傳還是發行都相對容易。

制片人卷卷透露，幾年前她們公司出品的一部懸疑劇火了，盡管因爲原來主演們都火了沒有檔期，第二季不得已全員換新人演，但作品的商業價值依然很大，發行播出都很順利。

“成功的作品拍續集，至少它的起勢要比一個什么都沒有的新作品要好。”

卷卷說道，“況且今年播出的幾部續集表現都非常不錯，提振了行業和觀衆對於續集的信心。”

編劇阿諾補充道，就像作者的小說影視化成功後，其他小說IP也會暢銷，而編劇即使創作了爆款劇本，想要賣出另一部原創劇本依然困難。“只有不停做續集或系列劇，才能把內容的品牌價值發揮到最大”。

續集年年有，今年特別多。卷卷認爲，這主要跟當下影視環境變化有很大的關系。

卷卷透露，這幾年行業降本增效，對原創作品的“容新率”降低，有時候編劇想要做一些創新型項目，但平台對於中小型制作公司沒有信心，他們更看重制作公司碼盤演員的能力，最後往往也會以演員陣容定項目生死。新項目過會難，大家自然只能想辦法开發原有IP。

卷卷無奈地說，“這就跟綜藝市場遇到的問題一樣，廣告商都青睞綜N代，新節目越來越少。”

除了續集數量的增多，另一個值得關注的現象在於，如今原班人馬回歸的續集越來越多，對於觀衆而言，原班人馬回歸是他們追劇的重要因素。觀衆對於第一季的角色已有感情投入，更換演員可能導致情感斷裂，影響他們對於續集的接受度。

如今這個問題大大改善，卷卷道出背後的原因。

“過去，演員不愿意拍續集，是因爲那時候資本進入，开機的項目實在太多了，大部分演員更愿意在新的領域攻城略地，‘跳槽’片酬也漲得快。”

卷卷笑說，“現在行業寒冬，沒有那么多活，接不到什么好劇本，就有了建立自己人物IP的需求。”

卷卷認爲，當下市場中所謂的續集，更多是一個泛概念，准確來說，有的是續集，像《唐朝詭事錄》《慶余年》《大江大河》這種，故事沒講完，接着講。有的是系列劇，像《小歡喜》《小舍得》《小別離》這種。有的是一部劇只是分上下兩部播出，如《長相思》。還有一種更像是噱頭，沾點邊就說自己是續集，實則是一個全新的故事，主題與原作也八竿子打不着，主打一個蹭字。

續集魔咒能破嗎？

不過，不是所有優秀的作品都能拍攝續集。

阿諾透露，續集創作的基礎是故事未完結，主要人物關系恆定，如果人物關系巨變，故事也就結束了。

“很多劇的主角都有一條成長线，一部劇就完成了成長，這類劇很難做續集。”

阿諾說，“像《獵罪圖鑑》《唐朝詭事錄》《心理罪》這種人物恆定的單元探案劇更好做續集。”

續集創作在制作經驗上雖然更爲成熟，但也面臨一些不可忽視的困難。

其一是，原班人馬是否能夠回歸。

原班人馬的回歸，一定程度上能夠保證劇情和角色的連貫性，能夠滿足觀衆對於角色未完的故事情節和發展的期待，也是品質保證和情懷保障。他們往往也具有更強的市場號召力，能夠吸引更多的觀衆關注和討論，對於劇集的宣傳和商業價值都有着積極作用。

不過目前，大多數人對於原班人馬的認知僅限於主演，忽略了幕後主創的變動，這可能也會影響到續作劇作的質量。

其二則是，很多人都在擔心的“續集魔咒”問題。

在以往的續集作品中，經常會出現一季不如一季的情況。究其原因，卷卷直言，以前很多續集是第一部火了之後臨時決定的項目，編劇創作時間有限，內容缺乏規劃，所以容易出現狗尾續貂的情況。

如今這種現象有改變的跡象。像《大江大河》《唐朝詭事錄》等劇就在第一季時做好了开發續集的准備，這可能也是他們能夠保持續集高水准的原因之一。

此外，在創作時，阿諾認爲，不少編劇進入了一個誤區——爲了創新而創新，導致最後弄巧成拙。

“歷來續集超過前作的作品不多，但延續前作的風格把故事穩穩地講下去不難，因爲真正好的人物關系和形態，至少可以做三季，多的可以做到六七季。”

阿諾說，“原有的風格已經經過驗證，是一個成功的風格，有的人寫續集，總想着怎么超過第一季，太過突破反而會打破原有的風格，本質上是對自己原本風格的不自信。”

當然，阿諾直言，這並不是否定第二季創新，而是希望創作者“在保證風格的情況下，尋求小範圍的創新，當人物和故事風格處於一個恆定值，接下來要做的就是，你到底能給這些人多少事，多少不同的體驗了。”

對於當下續集越來越多的現象，有業內人士擔心，這會進一步加劇行業“容新率”降低，導致作品的同質化。但阿諾認爲，這個現象不是完全的壞事，因爲大部分能夠做續集的作品，都是優秀的作品，每年產出的數量有限。而且當成功的續集越來越多，他相信也會逐漸改變一些創作者的思路，越來越多的人有續集思維，“一個東西越做越熟悉，越做越有感情，優質的續集也會越來越多。”

（受受訪者要求，文中卷卷和阿諾爲化名）

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