9月27日，電視劇《二十一天》上线一天，在豆瓣等處，形成了大面積的、連續性的差評。這是很值得注意的事情。以往的電視劇作品，質量及格的，都會毀譽參半，有差評，有好評，夾雜出現。像《二十一天》這種差評內容“連篇累牘”的情況，似乎證明，這部電視劇可能是及格线以下的作品。
《二十一天》這部電視劇由歐豪、張雪迎、王志文等演員主演，講的是大廈塌陷，地面上消防員們展开舍生忘死的救援，警察叔叔們展开披星戴月的事故調查，地面之下，十幾個被困的人員，則進入到了自救狀態，和自救之外的勾心鬥角狀態。按理說，這種災難救援和地下生存的電視劇，再差，能差到哪裏去呢？不至於出現連續性的差評才是啊。
不過，老編我對這部電視劇進行4集追劇之後，我很認可網友們給出的差評。這部電視劇最大的問題便是故事太套路了，而且這些故事，不足以支撐一部電視劇的體量。換言之，這部戲的故事體量，其實更像是一部90分鐘就可以把故事完整講述的網絡電影——切記，是網絡電影，這個故事太套路了，達不到院线電影的資格。
比如說，地面上的故事內容，目前來講，全部都是套路化敘事的。舍生忘死的內容，和披星戴月的內容，和以往的講這些叔叔們的電視劇們是相同的。因爲相同，所以，這些角色都成爲一個臉譜化的代名詞，他們想要做什么，觀衆們一目了然，繼而，這些戲份喪失了戲劇性、故事性。
出現這個問題，應該是《二十一天》沒有把自己的類型定位搞清楚。它是一部主旋律、正能量的災難救援劇呢，還是一部主打災難懸疑的故事劇呢？這兩者，本身是可能產生衝突的。如果是災難救援的主旋律正能量的電視劇，就需要遵循寫實原則，不能胡編亂造。而劇作當中，地下的很多內容，包括人物關系構建，都是基於虛構前提的，一眼假的內容。既要，又要，還要，造成這部電視類型混亂了。
再比如說，地下的部分，在人物關系構建上，也是典型的套路式。在這部電視劇當中，地下受難的角色們，沒有新的角色關系。目前能夠看到的角色關系，在以往的類似題材的網絡電影當中，經常可見。尤其是惡老板和親閨女的情感關系設定，惡老板和正義男主之間撲朔迷離關系的設定等等。太平常了，大家會覺得敘事不夠真誠，拿不出新東西來。
與此同時，這部電視劇出現了很多廢戲，敘事進度非常緩慢。還是那句話，這部電視劇的套路式非常明顯，觀衆們一眼就能看到大結局——地面上的人主旋律正能量，積極營救，地面下的人勾心鬥角之後，有的被營救上來，有的被永遠消失。大結局已經有了，觀衆們唯一等待的，不過是爲什么有人死掉了，沒有被營救上來。
但是，要讓觀衆們等待這個“小結局”，則需要讓觀衆們和死掉的角色建立追劇情緒聯系。《二十一天》現在上线的這4集劇情，一直在致力於建立各種角色之間的套路關系，而沒有把這個“死掉的人”和觀衆們建立聯系。因此，這部電視劇的“小結局”已經和觀衆們沒有關系了，很多觀衆，看21分鐘，就知道這部戲的大結局了。所以，大家會覺得它冗長、絮叨、不好看。
如何把一個套路化的故事講出新鮮感來，是考驗編劇和導演能力的。電視劇創作當中，尤其考驗編劇的能力。當一部12集的電視劇，一直拿套路內容來喂觀衆的時候，觀衆們就會覺得，這部電視劇是拾人牙慧。話說，在別人牙齒上扣下來的東西，能喫嗎？觀衆們給出大面積的差評，也正是源於此。
我見有劇迷批評歐豪的表演，說他只能演愣頭青小子、混混地痞和流氓之類的。這不是演員的原罪。一位演員，能夠駕馭一種類型的角色，便是可行的了，我們不能因爲這一點，便致力於批評演員。很多演員，連一種類型角色都駕馭不了，那才是真的應該被批評一下的啊。
有劇迷借此批評王志文老師，說他也缺錢了，淨演爛劇。這個批評，倒是成立的。像王志文老師這樣的演技卓越的老前輩，應該審劇本，那些質量不過關的東西，真的不應該爲其站台去。（文/馬慶雲）
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