這是暑期檔最特別的一部電影。
由李陽編導的《從21世紀安全撤離》（下面簡稱《21世紀》），剛上映豆瓣就开分7.7分。
高於同檔期的《抓娃娃》、《異人之下》、《默殺》等衆多國產片。
但首日排片佔比只有10.3%，票房才894萬。
看一眼大盤，其實不算冷。
像豆瓣开分7.3的《抓娃娃》，憑借“神馬組合”的吸引力，上映至今仍有日均5000萬的吸金能力，票房佔比依然高居榜首。
但《21世紀》從預告片就能看出，它的風格化非常明顯，這就注定了它會很小衆。
凌亂的剪輯、快節奏的轉場、不講理的敘事，這些都能把你勸退。
像皮哥這種“身經百战”的觀衆，在電影院裏看了半個小時，都差點要走。
但耐着性子看下去，到最後卻能感受到電影與衆不同的一面。
“神片”確實是“神片”，電影結束的那一刻，皮哥甚至忍不住要起立鼓掌。
於是決定寫一篇文章，把這98分鐘的觀影感受好好說一下。
爲避免一些網友對李陽導演不熟悉，在聊電影之前，皮哥還是先說說他的“處女作”《李獻計歷險記》。
那是在2009年，一個沒有抖音、快手和微信的年代，就因爲各大論壇上網友們的相互安利，這部只有20分鐘的動畫短片，硬是在豆瓣上刷出8.7的高分。
短片的畫質感人，畫面極其粗糙，但講的故事很有意思。
主人公李獻計是患有差時症的病人，他執着於玩一款據說只要打通關就能打开任意門回到過去的遊戲。
李獻計想要回去尋回失去的戀人王倩，爲此他經歷了一段充滿傳奇色彩的冒險。
最後當李獻計終於打通關了遊戲，打开了那扇門，當見到記憶中第一次遇到的那個王倩時，他卻再也沒法向前邁出一步。
因爲心中的王倩永遠保持着她最初的模樣，但時間早已在他自己的身上洶湧地流逝了。
李獻計苦苦追尋的不只是王倩，還有那個一去不返的青春年代。
那些我們曾經肆意揮霍的青春，卻是一生中最美好和最純粹的部分。
短片爲我們揭示了生活的本質，同時也帶給我們勇敢去面對人生，並熱愛生活的力量，因此在當時80後人群中引發了不小的共鳴。
15年後的《21世紀》中，我們依然能看到李陽創作《李獻計歷險記》時的那種天馬行空和桀驁不馴。
這同樣是一個關於“穿越”的故事。
生活在“K星”上的三個18歲的少年王炸（張若昀飾演）、王誠勇（宋洋飾演）和泡泡（李晨浩飾演），因爲身上沾染了一種不明來歷的藥劑，意外獲得了打個噴嚏就能從1999年“魂穿”到2019年的能力。
但當他們來到這個既熟悉又陌生的世界，才發現38歲的自己早已迷失了自我，被生活磨平了棱角，正做着不喜歡的工作——
王炸是某報社的跑腿記者，每天忙忙碌碌卻仍無法轉正；
王誠勇成了黑惡集團打手；
泡泡雖成功減肥卻也一事無成。
而20年後的世界也不盡人意。
王誠勇的父親成了植物人，戀人楊藝（朱顏曼滋飾演）亦墮落成失足少女。
還有一個黑惡集團的大魔王三爺（溫崢嶸飾演），想用從王誠勇身上提取到的藥劑制成的毒氣彈，讓全人類的智商集體退化20年。
於是三人頻繁穿梭於1999年和2019年之間，試圖努力去修補自己人生的缺陷，同時拯救受到毒氣彈威脅的世界。
故事很簡單，還帶着中二的氣質。
但電影呈現的視覺上的衝擊，和導演埋下的线索，以及細節的把握，都能讓你眼花繚亂、應接不暇。
比如與《李獻計歷險記》和《壞未來》這兩部短片一脈相承的快速剪輯和幻燈片式的鏡頭切換；用長出嫩芽的植物小人，和奇異的畫面和展現時光的流逝；
用微波爐上的刻度來呈現“十年”、“十五年”、“二十年”的時間跨度，這些都是李陽導演的獨創。
在動作鏡頭中加入動漫風格的特效，讓一招一式顯得更有力度；
讓漂移過彎的面包車尾燈帶出一條橙色光线，這些都令電影在整體上呈現出誇張、活躍、又略帶荒誕和“瘋批”的氣質。
這種“瘋批”的氣質，亦出現在電影的情節中，與故事主线融爲一體，使電影一直處於一種怪誕的基調中。
那些明顯“不合理”的情節，也因爲這種怪誕的氛圍，反而變得合理和自然。
比如王誠勇想要挽救因騎自行車出車禍去世的鄰居大媽，便穿越回1999年，把大媽的自行車，和鄰居親戚家的自行車統統砸壞。
結果大媽還是因爲騎共享單車被汽車撞死。
砸壞自行車的行爲本身就很荒誕，而大媽出車禍的命運，卻是一種無法改變的宿命。
再如大魔王三爺從王誠勇身上提取到能夠實現“魂穿”的藥劑後，首先想到的就是把藥劑用在昏迷不醒的植物人身上，利用那些人20年前的意識注入現在的身體，使植物人蘇醒。
而三爺剛剛年滿29歲的兒子也是個植物人，假如使用藥劑，蘇醒後的兒子智商也只能停留在9歲。
於是三爺才決定把藥劑噴灑到全世界的各個角落，讓地球上的所有人都陪着她的兒子“變傻”。
三爺手下有個武功高強的打手，名叫韓光（吳曉亮飾演）。
他的一身武藝竟源自18歲時向王炸借的一張《街頭霸王》的遊戲卡。
當王炸穿越回1999年，把韓光手中的遊戲卡換成島國小電影VCD和《電影少女》漫畫後，2019年的韓光竟即刻退化成一個肥胖的宅男。
這些帶着黑色幽默的巧思和細節貫穿電影故事的始終，假如你能夠適應它的無釐頭和荒誕，便能get到李陽導演的肆意妄爲，也體驗到“怪力美學”的獨特。
03、
當然，我們客觀的來講，98分鐘的電影畢竟與20分鐘的短片有明顯的不同。
你的想象力再奔放，畫質再粗糙，運鏡再放飛自我，也必需順應市場需求，用扎實的故事情節再填充電影，降低觀影的門檻，使其最起碼能讓普通觀衆看得懂。
因此《21世紀》相比李陽以前創作的《李獻計歷險記》和《壞未來》那兩部短片，炫技的手法要少很多，尺度也降低不少。
沒那么血腥暴力，主线故事也講得明明白白，就像一個頑劣的小屁孩，終於背上書包上了小學。
即便如此，《21世紀》仍然延續了李陽那些短片“傷病文學”的主題，把成長過程的隱痛掩沒於那些已經逝去的時光中。
正如他在採訪中所說：“這些年大家都過得不容易，想用一個讓人高興的故事，用各種小花招，來掩蓋苦難生活露出的獠牙。”
片中那個1999年的暑假，18歲的少年們每天無憂無慮，沐浴在飽和的、溫暖的陽光中，內心充滿對於未來的憧憬。
他們的彼此相愛是那樣簡單、堅定和純粹，不帶一絲心機和功利。
然而在20年後，38歲的他們卻變得面目全非，生活早已耗盡他們的執着和勇氣。
就像現實中的我們，自從大學畢業後，有多少人在日復一日的忙碌和奔波中迷失了自我，又有多少人忘記了初心，變成自己曾經鄙視的樣子。
但在電影裏，大腦中的意識仍然是18歲少年的三個人，選擇了奮起反抗。
他們代替我們拾起幼年時的“英雄夢”，用自己的力量去對抗命運，打爆胡作非爲的大魔王，拯救那個正在變壞的世界。
當18歲的王誠勇和楊藝站在教室的窗邊，迎着太陽喊出“不要變壞”時，相信很多人都會被那種真摯的情感觸動。
故事雖然荒誕，還帶着與這個時代有些格格不入的中二氣質，卻像一注強心針，點燃我們內心深處日漸灰暗的部分。
皮哥驚訝於已經43歲的李陽導演，仍然帶着15年前創作《李獻計歷險記》時那股洶湧澎湃的熱血，顯然他心中的火焰仍未熄滅。
04、
也因爲這種驚訝和感嘆，讓皮哥能夠帶着亢奮的情緒寫下這些文字。
《從21世紀安全撤離》或許不能成爲這個暑期檔的黑馬。
它的票房恐怕只能止步1億，但它和去年的《宇宙探索編輯部》一樣，會成爲今年個人風格最爲明顯的一部好作品。
當下市場更偏好直喂的喜劇片，終究是生不逢時。
或許再等10年，這類電影能憑借創意破圈，影片質量值得20億票房。
如果網友們看過李陽的《李獻計歷險記》和《壞未來》這兩部短片，也對他的“怪力美學”感興趣的話，那皮哥推薦你去看這部電影。
同時也希望它的排片能夠多一點，有想法的好電影不能被市場埋沒。
文/皮皮電影編輯部：熱血丹心
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