7月12日，博納影業的一份年報在互聯網上曝光，一時間引發了網友們的興趣，並且也引發了業內關注。這份年報內容顯示：
博納影業2023年電影投資及發行收入4.60億元。其中，《無名》主營業務收入和主營業務成本分別爲2.58億元和1.39億元，毛利率爲46.12%。
博納影業爲上市公司，財務數據，公开透明，不能造假。所以，這則年報內容，非常值得注意與分析一下。這則內容意味着，文藝片《無名》幫助博納影業實現了1.19億元的毛利潤。這似乎可以從另一個側面證明，青年實力派演員王一博，是具備強大的市場號召力的，確實扛得起院线電影的票房。
對於文藝片能夠盈利這件事情，可能很多網友還沒有概念。我們不妨以《無名》導演程耳的其它幾部作品，做一個數據上的對比。我這裏先強調一下，程耳導演是中國當下最有才華的導演之一，它的作品，當然不能完全以票房來論英雄。他的幾部文藝片作品，即便是票房數字不夠理想，依舊具備非常好的文藝價值。
程耳導演第一次“大面積”進入到影迷視野當中來，是憑借2012年的院线電影《邊境風雲》。這部影片由孫紅雷、王珞丹主演。最終，該片獲得了2922.5萬元的票房。該片風格凌厲，也奠定了程耳導演以後的影片類型特徵。也是通過這部電影，讓程耳導演成爲業內新寵。
程耳導演第二次大面積和影迷見面的作品，是《羅曼蒂克消亡史》，這部電影由葛優、章子怡等十幾位知名演員主演。它的最終票房是1.22億元。葛優老師和章子怡老師，到底是多大的知名度，影迷們都知道。他們兩位，都是中國電影圈最頂級的演員了，屬於塔尖上的。
那爲什么《羅曼蒂克消亡史》最終票房只有1.22億呢？因爲程耳導演的敘事、影像風格，對普通影迷確實構成了挑战，很多影迷，根本看不懂。這就是爽片和文藝片的區別。爽片賣幾十個億，其實都不如文藝片這一個億震撼。葛優和章子怡這樣的頂級演員，助力起來的程耳導演的《羅曼蒂克消亡史》，票房1.22億，是一個值得對比的數值。
來到2023年的《無名》，梁朝偉和王一博主演，最終票房是9.31億元。梁朝偉、周迅等《無名》的主演，當然是真正的業內頂級演員，和葛優、章子怡的知名度不相上下的。但是，有程耳導演的《羅曼蒂克消亡史》的票房基本盤在那裏，這意味着，如果《無名》只有梁朝偉、周迅來扛票房的話，那最終可能也是1.22億前後的數值。
但是，這一次，《無名》當中出現了新的“變量”，那便是青年實力派演員王一博。這裏，我爲什么沒有用“流量明星王一博”而是用“青年實力派演員王一博”呢？因爲也是從電影《無名》之後，我才認爲，王一博不應該簡單視爲流量明星，而應該看到其在演技魅力上的獨特性，他是有實力成長爲葛優、梁朝偉那樣的業內頂級演員的。
正是王一博這個“變量”的存在，讓文藝片《無名》獲得了9.31億元的票房，並且實現了1.19億元的盈利。還是那句話，如果是一部商業片，賣10個億前後的票房，真的沒啥，爽片嘛，肯定票房高。但是，一部審美水平極高的文藝片，也照樣賣出了近10億元的票房，這其實是現象級的，是可以進入到中國電影史當中的一個內容。
顯然，王一博這個“變量”在憑借自身強大的票房號召能力，實現對文藝片的巨大助力。目前來講，還沒有任何一位演員可以說，自己主演的文藝片，能夠實現9.31億元的票房。這個战績，可能在短期內，沒有演員可以打破。
那么，我們不妨也看一下王一博其它幾部電影的票房數字。2023年4月28日，王一博、胡軍主演的電影《長空之王》賣出8.5億元的票房。同年7月28日上映的《熱烈》，黃渤、王一博主演，最終賣出9.13億元的票房。2024年五一檔期的《維和防暴隊》則賣出5.11億元的票房。
尤其是《維和防暴隊》的5.11億元的票房，其實是很不容易的。2024年以來，院线電影票房進入到了一下相對低迷的狀態當中，很多實力派演員、流量巨大的明星主演的院线電影，最終的票房都是千萬級別的。比如說，同樣是在電影《長空之王》當中出演角色的於適，在2024年的新片《歡迎來到我身邊》當中，只獲得了4001.7萬元的分账票房（截至文章發布時間）。
我曾在聊《歡迎來到我身邊》票房成績的文章當中提到過，衡量一位演員有沒有號召力，院线電影票房是最好的數據參考，因爲這個院线票房，造假的成本太高，它需要影迷們一個一個地买票才能實現。換言之，得有真人买票，才能實現多少票房數據。光有鍵盤，就不好使喚了。
當然，王一博有票房號召力，是一個雙向的原因。最重要的原因，則是他主演的電影，確實對得起影迷，沒糊弄事兒。很多影迷，在《無名》之前，對王一博的看法應該和我類似，一個流量明星嘛，能有啥厲害的地方呢。等到《無名》看過了之後才發現，這可不僅僅是流量，而是有實力的青年演員，應該在口碑上保護一下的。王一博後續的幾部電影，本身質量都相對較高，都是給力的。所以，其票房成績以億爲單位，也是必然。
此外，王一博的粉絲支持，也確實是實打實的。粉絲和粉絲還不太一樣，鍵盤粉絲，和影院粉絲，就更是兩碼事了。王一博的粉絲群體，則屬於典型的影院型粉絲，不僅有影院的真實消費能力，而且有相對較高的電影美學基礎。後者是更爲關鍵的。我想，這位青年演員有電影美學基礎層次比較高的粉絲群體，應該也是其作品選拔出來的吧。
好作品，成就好演員，從而，讓好演員找到自己的忠實影迷。而轉過來，好演員，又通過自己的票房號召力，助力好作品。這就是一個良性的電影循環過程。（文/馬慶雲）
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