5月27日，一部名爲《末代廚娘》的電視劇作品在多家正版視頻平台上线，這部電視劇由張國立老師操刀，海陸、紀凌塵等演員主演，講的則是溥儀退位之後的皇宮背景當中，男女主角談戀愛的故事。基於目前上线的這幾集劇情來看，該劇屬於“敘事無立場，角色無精神，質量糜爛的辮子戲”。
敘事立場，是絕大多數電視劇都要解決的首要問題。比如說，《漫長的季節》這樣的當代劇，敘事立場，便是敘事者站在悲天憫人的角度上，講述民生之多艱的故事。再比如說，《天下長河》這樣的清宮劇，則是站在治水匠人的立場上，講述爲天下蒼生治理黃河水患的故事。
很少有電視劇缺乏敘事立場。即便是在一些走商業劇路线的港劇作品當中，也有典型的敘事立場。而這部《末代廚娘》最大的問題便是，它缺乏一個合理的敘事立場，在清帝退位的大背景之下，缺乏對於這個大背景敘事的基本立場。甚至於在很多戲份當中，讓人看出一股子對於清宮跪舔與豔羨的立場。
敘事無立場，是敘事者雞賊使然。而敘事立場錯誤，則可能是敘事者包藏禍心。《末代廚娘》這部電視劇，絕大多數的橋段內容，缺乏敘事立場。但是，部分橋段內容，卻站在了滿清的立場上，講皇帝及其身邊奴才們多不容易。這個敘事立場，就是錯誤的。中國人民反比反封建那么多年，最終，竟然搞出這么一部辮子戲來，顯然是錯誤的。
我認爲，基於目前的劇情內容，最應該有的敘事立場，應該是對這個清宮小朝廷全方位的諷刺才是。比如說，老百姓都窮苦到要賣閨女的程度了，宮廷當中，依舊山珍海味。這是需要諷刺的，而且，不能只諷刺太監，不諷刺皇帝及其周邊那群蠅營狗苟們。整個清宮，門口的石獅子都是骯髒的，都應該諷刺。缺乏這個諷刺，反倒是一股子跪舔敘事，豔羨宮廷點心美食的敘事，則是編劇心裏邊的鞭子在作祟。
因爲沒立場，或者敘事立場錯誤，造成這部電視劇的角色們沒精神。還說另一部清宮戲《天下長河》。這部戲，有立場，站在蒼生角度上，講更大的黃河治水理念，而不是爲皇帝老兒服務，所以，兩位主角，尤其是青年男主，精氣神十足。敘事有立場，則角色有精神。反觀這部《末代廚娘》，則缺乏這股子精氣神。
這個末代廚娘的行爲，需要有立場精神做支撐，整個的行爲內容才會有價值。然而，《末代廚娘》這部電視劇，對於女主角，對於男主角，都缺乏敘事立場和精氣神的加持。他們倆人，都不知道自己爲什么而工作，也並不思考自身工作的價值問題。所有，這兩個角色更像是行屍走肉一般。女主角飯菜做得再好，也不過是行屍走肉。
所以，好的影視劇和文學作品，必須率先解決敘事立場問題，解決角色立場問題。當然，角色可以在動蕩的時局當中，暫時不知道自己是什么立場的，他可以是迷惘的，但不能是毫無立場追求可言的。咱們很多諜战劇，之所以敘事上成立，便是因爲角色是有立場的，並未爲這個立場而赴湯蹈火。
《末代廚娘》這部電視劇，編劇心裏邊藏着鞭子，又不敢直說，造成角色們沒啥立場。而一個爲滿清皇帝炒菜的廚子，爲其當保鏢的會點武術的人，他們還有什么可愛的呢？不過是倆工具人罷了。一部電視劇，讓倆工具人談戀愛，又有什么值得觀看的呢？
如是來講，這部電視劇拍攝完成之後，被積壓多年，也是必然。像這種質量糜爛的清宮辮子戲，根本問題出在劇本上。劇本不過關，也就談不上演技問題了。當然，海陸、紀凌塵等演員的表演，也是一眼可見的水貨層次。這類拿腔作調的清宮劇，早一點埋入棺材與地下，才是對中國電視劇發展做貢獻。（文/馬慶雲）
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