東八區時間，5月24日，陳可辛導演、章子怡主演的電影《醬園弄》就要在戛納首映了。首映之後，這部電影的國際影評聲音就會出來。當然，好評肯定會有，誰還不邀請幾個親朋好友國際影評人去撐場子呢。差評聲音，我感覺，可能會更強烈一些。畢竟，影評人當中，性子耿直的不少。
其實，陳可辛導演、章子怡主演的電影《醬園弄》入圍戛納，就已經輸掉了一半。戛納電影節當然是有含金量的。但是，含金量和含金量不同。比如說，今年咱們國產電影《風流一代》入圍了戛納主競賽單元。這是什么意思呢？就是賈樟柯導演和《風流一代》及其影片當中的主演們，可以競爭戛納電影節的各種獎項，最佳影片，最佳導演，最佳女主角，最佳編劇等等。
能去競爭獎項的，這叫有含金量。
對於一些青年導演和青年電影工作者們而言，大家的作品，能夠入圍戛納主競賽單元之外的單元，也是很有面子的一件事情了。這就跟咱們國內，你考不上清華北大，但你也考了一個省內211一樣。對於非學霸型的人才，入圍戛納主競賽單元之外的單元，也算是可以擺酒席的。
但是，對於一些幹了一輩子電影的老導演和老演員而言，入圍的是主競賽單元之外的單元，就好比天天校內考第一，最後一高考，考了一個全省980名，只能上省內211，上不去清華和北大。這就是丟面子的事情了。對於陳可辛和章子怡這樣的名滿江湖的電影老同志們而言，《醬園弄》沒有入圍主競賽單元，只能在非競賽單元當中和大家見面，就是很丟面子的事情，已經輸了一半了。
我們可以簡單粗暴地劃分一下戛納主競賽單元和非競賽單元的區別。前者，代表着戛納電影節的藝術性。後者，則代表着戛納電影節的商業性。當然，戛納電影節官方的說法是，非競賽單元，旨在扶植一些青年電影人。這話，講給陳可辛和章子怡聽，其實就更難聽了。《醬園弄》要是青年導演拍攝的，楊冪、趙麗穎們主演的，入圍非競賽單元，當然是旨在扶植青年。
可是，陳可辛和章子怡，倆人在電影行業當中都幹了一輩子了，還被當做新人扶持，就挺尷尬的了。沒法入圍主競賽單元，只能在非競賽單元當中晃蕩，陳可辛導演還是脾氣太小——他應該直接給戛納撂挑子，太欺負人了，瞧不起誰啊。但是，陳可辛導演沒有撂挑子，章子怡更是興高採烈地去戛納，走紅地毯了。
爲什么呢？因爲他們需要戛納這個平台，需要平台背後的商業運作。說白了，就是，他們需要更多的發行商看到，發行影片，並且持續加碼“國際章”的名號。前者，是真金白銀的發行獲利。後者，是出口轉內銷，讓國內粉絲覺得，國際章就是國際章。
《醬園弄》這部電影，最早被國內國外注意，是陳可辛導演搞得這個環太平洋的發行策略。這個策略，簡單一點講就是，繞开中國大陸，直接在國際上發行。繞开中國大陸，其實就是繞开審查嘛。當然，《醬園弄》目前這種狀態，頗有一點出口不好搞，還是搞內銷的意思。
電影《醬園弄》的故事，放在國際上，會有好口碑嗎？咱們也甭兜圈子，直接拋論點——這類電影，沒有當代性，屬於典型的炒冷飯，國際上，不受歡迎。《醬園弄》講了一個什么故事呢？民國年間，上海弄堂當中，女人被自己男人欺負，怒而殺夫。這其實還是一個老故事，和張藝謀的《大紅燈樓高高掛》等有什么不同嗎？沒啥不同，都是講舊社會，女人不被當人看。
幾十年前，講中國女人在舊社會不被當人看的故事，國外影迷嘆爲觀止，咦，他們中國原來是這個樣子的。幾十年後，還講這類故事，就會被國外的影迷覺得，咦，他們中國這幾十年，怎么沒進步呢，還是炒冷飯的樣子呢？這種老舊的故事，沒法入圍戛納主競賽單元，也便是源於此處。
優秀的電影，要有當代性。什么叫當代性呢？比如說，想講女性不容易，您講民國故事，講出花來，也沒多大意思。講女性不容易，要具備當代性，就需要講當代的故事，當下的故事，眼目前的故事。而咱們很多電影工作者們，沒有這個能力。有人說，是電影審查造成的。不盡然。陳可辛的環太平發行策略，可沒電影審查，怎么依舊沒有講當代故事的能力呢？說白了，就是這么電影人書齋創作，拿來主義，創意寫作罷了，沒有深入生活，深入田間地頭的能力。
您看着，《醬園弄》這部電影，國際發行肯定疲軟，早晚還得出口轉內銷。轉內銷之後，肯定會營銷，女性電影，女性勵志，女性故事，女性崛起等等。“女性”是個大籮筐，什么都可以往裏邊忽悠罷了。
《醬園弄》這部電影，從开始找演員，就挺能忽悠的，又是楊冪，又是趙麗穎的，害的兩家粉絲還互撕，爭誰是女二號。有個明白人，調侃章子怡，說章子怡看着楊冪、趙麗穎粉絲互撕，坐收漁翁之利。這一調侃，把章子怡氣壞了，直接用國際語言來懟明白人了。
其實，明白人還應該補上一句，章子怡的電影，爲什么找沒啥演技的楊冪、趙麗穎，而不找有演技的那些青年女演員呢？因爲章子怡需要倆陪襯啊，證明她有演技啊。找童瑤，肯定有演技了，但是，一對比，萬一把章子怡比下去呢？
所以，《醬園弄》這部電影，從一开始，就是一股子商業餿飯的味道感，去趟尷尬，愣披文藝外衣，也沒啥大用。（文/馬慶雲）
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