4月26日，電視劇《偷得將軍半日闲》在愛奇藝多集上线，正式开啓了首播模式。這部電視劇由張淼怡、郭品超等演員主演，講的則是架空的古裝世界當中，男女主角從誤會到相愛的甜寵劇故事。這部甜寵劇，頗有一些瓊瑤的味道，當然，在喜劇敘事上，又是和瓊瑤反其道而行之的。
瓊瑤電視劇的重要特點便是，無論什么背景，最終都是被架空起來，讓男女主角搞對象。而瓊瑤劇男女主角搞對象的最大阻力，則是人爲捏造出來的。瓊瑤劇當中，必須要有一些明確的反派角色，惡毒到家的那種。同時，這些劇情內容，大多是用苦情的方式傳播出來。這一套，放在二三十年前，是很能喫一批觀衆的。
當下，瓊瑤的路數，依舊管用，只是其中一個小伎倆，不行了。那便是，苦情。所以，《偷得將軍半日闲》這部電視劇作品，就不再採用苦情的方式敘事了。其它的，則完全按照瓊瑤劇的路子來。比如，無論什么古裝環境，都是搞對象的環境罷了。再比如，劇作當中，必須要有壞人，臉譜化非常的壞人，這些壞人，必須使勁算計好人。該劇當中，要把女主殉葬的那位老婦人，便是典型的臉譜化的壞人。
苦情敘事爲什么不行了呢？因爲時代發展了。上世紀九十年代，甚至於新千年前後，那一批電視劇觀衆，都是在六七十年代出生的人。那批人，經歷過非常悲慘的生活，尤其是喫不飽、穿不暖的童年和青少年生活。在這種生存境遇面前，他們的內心是苦悶的，是需要哭啼的。
所以，當年，很有一部分電視劇，是幫助這批苦悶的觀衆來哭啼的。瓊瑤劇能在九十年代和新千年前後大火，主要便是源於，它不僅劇情簡單不需要動腦子，而且它苦情，它能夠讓讀者和觀衆哭泣。這批人，看似哭劇情，實則哭自己。在對壞人的咬牙切齒當中，他們獲得了一種苦情的快樂。
現在，電視劇尤其是甜寵劇的觀衆，是新千年之後成長起來的，這個時候的孩子們，已經不那么窮苦了。相反，在很多家庭當中，她們陽光燦爛。所以，她們开始更喜歡那些喜劇化的敘事，喜歡那些善良單純有趣的女主形象。這部《偷得將軍半日闲》便是如此塑造女主的。劇作當中，女主雖然出身悲催、命運悲慘，但她總是笑着抗爭，機智化解。
當觀衆們看到老婦人要把女主殉葬的時候，肯定是咬牙切齒的。這種咬牙切齒，跟大家看到容嬤嬤要扎小燕子和紫薇的感覺，是一樣的。這么好的姑娘，她怎么如此歹毒，怎么下得去手呢？而女主面對自己即將被殉葬的危險，依舊是有情有義，並且靈活面對。最終，她收獲了將軍的愛情。這種活潑可愛，也讓整部電視劇充滿着笑點和女性單純。
當下的觀衆，喫這一套。所以，我感覺，這部電視劇能夠在低齡青年女性當中火爆。尤其是張淼怡的表演路數，很適合當下的這批低齡女觀衆移情。她們可能會感覺，自己也是如此的單純善良吧。
當然，作爲一部甜寵劇，我感覺，男主角郭品超是減分項。爲什么呢？劇作當中，男主不過是三十幾歲。而現實當中，郭品超已經快五十歲了。這把年紀了，還演甜寵劇，不知道既定的女性觀衆們，是否“下得去嘴”。這類甜寵劇，往往需要男流量們演，才適合既定女觀衆的胃口。（文/馬慶雲）
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