“我上春山，約你來見……”龍年新春，一首《上春山》風靡各大平台，成爲國民級爆款歌曲。它的旋律爲何過耳難忘、讓人百聽不厭？被譽爲“詩歌照進現實”的歌詞，又包含怎樣的技巧和策略？近日，南都、N視頻記者分別採訪了《上春山》的詞曲作者，探尋歌曲爆紅背後的創作故事與方法論。曲作者張超曾創作《最炫民族風》《奢香夫人》等作品，他說，“好聽、好唱、好記”是他一直信奉的原則，“越真誠越能打動人”。詞作者玉鐲兒說，中國人對古詩詞的記憶也許早已融入了生命，但傳統文化的傳承，還必須符合當下的審美習慣。
曲作者張超：烏蒙山連着《上春山》
對音樂人張超來說，《上春山》不是他的第一首國民級爆曲。他也是《自由飛翔》《最炫民族風》《奢香夫人》《荷塘月色》等一系列作品的詞曲作者，尤其擅長用流行樂的方式詮釋“民族風”，業內人稱“神曲教父”。
早在十余年前，就有音樂學者撰文分析他的作曲技術。近日，張超在接受南都記者採訪時笑稱，他自己倒是從來沒有總結過。譜曲的過程，就是一次freestyle（即興發揮），不會考慮它要符合怎樣的風格：“我就是內心想寫這么一個東西；覺得我拿着這個題材，就應該這樣處理……”
這種難以言傳的“感覺”，背後是專注而廣泛的積累。張超熱愛民歌，“各個地方的民歌我都很喜歡，天天聽，也喜歡去琢磨這裏面的事兒。”與此同時，常居貴州、並在此設立音樂工作室的他，經常到少數民族聚居的大山深處採風，與當地人同喫共住。
“山裏面跟平原地區不一樣，隔一座山就是一個世界，可能方言、各方面習俗都不同，所以，我們每次去山裏採風，捕獲到的信息量是很大的。”張超說，貴州的山，他走不完，也寫不厭，“我寫的很多歌裏都帶‘山’，比如《奢香夫人》裏的‘烏蒙山連着山外山’，然後今年
談及兩個晚會版本在音樂上的不同，張超這樣向南都記者描述：“央視的版本，更多的是‘年味兒’，裏面有鞭炮的音效、鑼鼓喧天的氛圍；而《元宵奇妙遊》，我們重新編曲，加入了苗族飛歌，還有布依族的八音坐唱——這些都是我們本地少數民族的傳統音樂形式；編曲也更加活潑，比如這個版本的前奏，就是從一個很歡快的氛圍开始的，希望更好地展現‘春意盎然’的感覺。”
《上春山》面世之後，玉鐲兒一直關注着網上的反饋，她也想告訴聽衆：“其實我們今天看到的春天，和古人看到的是一樣的。在每一個春光明媚的日子，我們都會有‘出門俱是看花人’的擁擠，也會有‘賞玩夜忘歸’的闲暇；我們會看到‘忙趁東風放紙鳶’的兒童，也會遇見‘白發戴花君莫笑’，在花前留影的老人……這些詩詞經典，時時刻刻都在我們的身邊，等着我們每個人去傳承。”
她很高興看到，越來越多人以詩詞作爲《上春山》的“打开方式”，“我更希望大家，特別是年輕一輩的觀衆，通過歌曲更喜愛我們的古典詩詞。”
鄭重聲明：本文版權歸原作者所有，轉載文章僅為傳播信息之目的，不構成任何投資建議，如有侵權行為，請第一時間聯絡我們修改或刪除，多謝。
