文 | 十點電影原創
白敬亭最近有些“塌房”的嫌疑。
春晚節目“上春山”。
由白敬亭、魏大勳和魏晨三人表演的歌曲節目，因爲現場走位和服裝的問題，雙方各執一詞，事件鬧得沸沸揚揚。
一方認爲春晚都是經過提前彩排不能出錯；另一方網友甚至進行了逐幀分析，表明白敬亭是“顯眼包”“搶c位”。
熱搜炒得火熱。
但。
事件本身究竟如何，我們不好去評判，畢竟至今也未曾出現官方的聲音。
只是……娛樂八卦聽聽就好，別掩蓋了這新劇的熱度。
錯過它，有點虧——
央視开年大劇。
前年《人世間》，去年《狂飆》，今年也是牟足勁——
年代戲+老戲骨+群像劇。
導演鄭曉龍，編劇高滿堂，主演白敬亭、丁勇岱。
故事以改革开放作爲背景，目光聚集在一條鐵路线，橫跨40年的時代變遷，而這也是國劇首次將鐵路乘警搬上熒屏。
這還不爆？
老妹兒每天緊跟更新，直至劇情過半才敢來評——
坦白講，距離爆劇還差一口氣。
但貴在，它的難得，體現了獨屬於那個時代的溫度。
亂
提起80年代，總是離不开改革开放初期的朝氣蓬勃。
像是之前的《大江大河》《喬家的兒女》也都是在展現那個背景下，普通人在時代洪流的夾裹中改變命運，有種催人奮進的力量。
帶着泛黃的濾鏡，一切似乎都有些被美化的不真實。
但在鐵路列車上可不是這么回事。
劇开始於1978年。
交通並不發達，人們出行主要是乘坐綠皮列車，漫長而又擁擠。
每個車廂都坐滿了南來北往的旅客，打牌的，睡覺的，喝酒的，吵鬧聲混雜成一片，卻絲毫不耽誤座椅下面睡覺的人。
劇中的這輛列車是一輛長途列車，從大連开往三棵樹（哈爾濱）。
在沒有高鐵的年代，幾百公裏的路途也要十幾個小時才能到達。
尤其是80年代的東北地區，處處透着貧窮匱乏，旅客更是魚龍混雜，具體表現就一個字——
亂。
第一，東西亂。
一個冷知識：我國火車站安檢從2008年开始。
所以在當下的時代，每個旅客基本都是大包小裹，各種違禁品都能帶上車不說，就連滿車廂飛雞都是常事。
沒有審查，管制刀具可以隨便帶上車，危險也是無處不在。
第二，人亂。
坐長途車的分兩種人，一種是老家人出門返鄉的，一種是外地人打工的，但不管哪一種，出門在外兜裏都得揣點錢，這也就難避免有些人動了歪心思。
遠途列車上，也是犯罪的高發區。
有一時鬼迷心竅的小偷。
有旅客在坐車時睡着，錢財包包沒有任何防護，有人便趁機一把掏兜摸包，扭頭就走，在人擠人的車廂，一轉頭就已經消失匿跡。
有團夥合作偷竊。
這邊兩人打着快板唱二人轉吸引旅客注意，在大家沉浸在表演中放松警惕時，另一邊的人便偷偷靠近下手了，不一會兒就偷的盆滿鉢滿。
等到旅客發現時，人早就跑了，連證據都沒有。
有土匪持刀明目張膽的搶。
一口燒雞八塊錢，不給？刀抵在脖子上不由你不給，仗着人多勢衆，就連警察也不放在眼裏。
在开放前就當過土匪的那夥人，哪個身上沒背過幾條人命！
還有最爲人痛恨的人販子。
不過是去個廁所的功夫，一眼沒看到，孩子就已經被人販子迷暈了，等到家長報警四處尋找時，孩子就被裝在麻袋裏近在眼前，卻只能眼睜睜的看着人販子把孩子帶走。
噩夢般的長途綠皮列車，卻是那個年代的真實寫照。
但。
“亂”並不是它的唯一底色，因爲這裏還有——
情
坐過長途列車上的人都深有感觸，最不缺的就是一點——
人情味。
劇中以小見大，視角聚集在兩名鐵路乘警的身上。
第一個登場的是汪新（白敬亭 飾）。
一個剛畢業參加工作不久的新警察，他年輕好勝，做事積極有衝勁，初出茅庐一心想要做出一番事業，但也時常會做事衝動不考慮後果。
比如這晚，汪新在檢查車票時，發現了民警正在押送一名戴着手銬的罪犯。
罪犯趁機逃跑，被汪新堵個正着，隨後二人就是一頓扭打，最終還是被對方逃脫，汪新受了傷。
但正所謂不打不相識，其實這是一場誤會。
“罪犯”名叫馬魁（丁勇岱 飾），原本也是一名鐵路乘警，憑借鐵腕幾乎沒有他抓不住的罪犯。
但因爲一次意外，馬魁在追捕小偷的過程中，對方跳車時摔死了，小偷的同夥趁機報復，作僞證表明是馬魁殺死的。
在那個人證大於物證的年代，老馬有口難辯。
老馬被冤判十二年牢獄，而當天與汪新相遇，正是老馬坐牢十年，冤案得到平反的時刻。
冤假錯案終於沉冤得雪，老馬也恢復了警籍，回到列車上繼續工作，並成爲了汪新的師父。
或許正是因爲自己受過冤屈，所以老馬面冷心善，格外有人情味。
不同於刑警，在列車上的乘警更講求一字——
情。
一是人情世故，二是共情弱者。
南來北往各有不易，列車上也是一出世間浮生相，每個人都有各自的故事。
比如，逃票的老盲人（倪大紅 飾）。
他幾乎每天都會在這輛列車上，但從不买票，靠着旅客的可憐施舍度日。
按照列車規定，逃跑要補課，不然也要趕下車。
怎么辦？
汪新表示違反規定肯定不行，老馬也覺得不妥，於是自掏腰包給老人補了票。
倚老賣老蹭喫蹭喝嗎？
其實不然，老人已經在車上很多年了，只因爲他之前在乘坐這趟列車時，閨女被人拐跑了，多年來他一直在這輛車上尋找，眼睛也這樣哭瞎了，人也有些魔怔了。
都是苦命的人，了解實情的也都互相幫襯一把。
再比如，偷鞋的老大爺。
汪新接到報案，有睡臥鋪的人突然發現自己脫下的皮鞋不見了，新买的，價格不便宜。
報案人記得非常清楚自己放的位置，一定是被偷了。
汪新尋找一圈沒發現，便問詢附近的旅客有沒有看見，還有人主動拿出包檢查來自證清白。
這時，汪新發現睡在鄰鋪的老大爺，眼神有些不對勁。
大爺口口聲聲說着自己耳背，卻能對答如流，面對查包的反應也是支支吾吾，這裏一定有問題。
但正當汪新打算進一步檢查時，老馬突然叫走了他。
汪新心裏滿是不服。
直到等了不一會兒，老大爺抱着包來到餐車，主動向二人承認自己拿了那雙失竊的皮鞋，滿臉堆笑的解釋，自己是以爲對方下車沒人要，所以才會收起來。
一聽就是借口，汪新立馬拿出手銬打算抓捕，但老馬卻執意要放人。
理由很簡單：
一是大爺的年紀擺在這裏，一嚇唬就腿軟了，根本經不住牢獄的折磨。
二是犯了錯誤能改，就值得放他一馬，勸人向善比抓捕更重要。
規矩是死的，但人是活的。
人非聖賢孰能無過，小錯小惡可以睜只眼閉只眼。
因爲——
在列車上的法律並不冰冷，是溫暖有情的。
苦
80年代，是一個艱苦的時代。
喫穿用度還需要布票糧票，想喫糖還需要換糖票，生活處處都不便捷。
尤其是在長途列車上。
有南方人來倒买倒賣。
低價收購高價賣出，操着一口他鄉的方言，竭盡全力的忽悠當地人掏錢。
有未婚夫妻兩地分居。
那個年代，車馬很慢，書信很遠，相愛的情侶也只能在列車上相見。
每次見面都要隔上一個月的時間，有太多的話不知如何說出口，有爭吵有隔閡，卻也只能憋在心裏，因爲下一次見又不知道要多久了。
還有被丟在列車上的嬰兒。
老馬在列車到終點站時，發現車座位下面放着一個孩子，他立馬抱起孩子尋找家長，卻始終沒等到人回頭。
沒辦法他將孩子先抱回家，這才發現原來孩子的身上起了很多疹子，或許是不懂的家長以爲孩子生病難治，所以這才有了棄嬰的舉動。
就像是很多東北孩子都聽過的順口溜：
“南來的，北往的，佳木斯的鶴崗的，棉紡的工廠的，馬上接班下崗的，插隊的返程的，沒找着單位的，投機的倒把的，小偷小摸犯法的，都老實點。”
“南來的，北往的，佳木斯的鶴崗的，棉紡的工廠的，馬上接班下崗的，插隊的返程的，沒找着單位的，投機的倒把的，小偷小摸犯法的，都老實點。”
長途列車上就像是一個豐富的社會，有着很多精彩的故事，它們映射的是當下時代的縮影。
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《南來北往》作爲一部年代劇，雖然有很多的瑕疵，比如東北方言的不專業，很多畫面過於幹淨利落，給人一種失真感。
但瑕不掩瑜，在老妹兒看來，它仍是一部好劇。
80年代雖然艱苦，但我們仍能看到東北特有的幽默感，像是一出充滿時代印記的生活小品，在嬉笑打鬧中不言一句悲慘的過去了，留下的只有時代的溫暖。
比起春晚的鬧劇，那些真摯的老故事，才更加動人。
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