搜狐娛樂專稿 （哈麥/文）十一月影市，犯罪懸疑電影《拯救嫌疑人》輕松奪得了冠軍。
雖然這部電影沒能成爲《消失的她》那樣的大爆片，但在相對冷的國慶後春節前檔期內，它算得上成功。預測最終票房過4億衝5億，在同檔期電影裏遙遙領先，沒有競爭對手。
《拯救嫌疑人》的強勢證明了《消失的她》开啓的高概念、強反轉、關聯社會熱點模式繼續奏效。
盡管豆瓣評分一再下降，降到了6.4分，盡管不少人吐槽它不講邏輯，爲了復仇而復仇，爲了反轉而反轉，但不影響它的好收成。
東南亞拯救懸疑片
有人把《拯救嫌疑人》比作《消失的她》2.0，因爲兩者有很多相似的元素，同樣是女性復仇題材，背景同樣放在了東南亞，同樣有強戲劇性和反轉戲碼。
《拯救嫌疑人》和《消失的她》都是懸疑片裏的“高概念”電影。
所謂“高概念”是指以好萊塢爲典型代表的程式化的電影制作模式，要求有簡單扼要的情節主軸和充分的市場商機。簡單說就是要一句話能講明白故事，且這個故事概念要高能，聽上去有吸引力，有噱頭。
《消失的她》講的是閨蜜團幫戀愛腦懲治渣男的故事。《拯救嫌疑人》講的是一個憤怒的母親想要親手殺死兇手的故事。
因爲一個憤怒的母親想要親手殺死兇手這個前提，才有了《拯救嫌疑人》這部電影，故事從頭到尾都是圍繞着這一概念在做文章。
爲了能親自殺兇手，這位母親得想方設法讓已經被一審判刑的兇手脫罪出獄，爲了能脫罪，她找人綁架了一個沒有敗績的強悍女律師的女兒，逼迫女律師打官司救嫌疑人，在救嫌疑人的過程中，護子心切的檢察官和他精神異常的私生子被卷了進去。
這故事一波三折，戲劇性非常強，能牽着觀衆一起解謎。
但也正因爲太注重戲劇性，一切爲了“能親手殺兇手”這個概念服務，很多劇情發展漏洞百出，甚至，費勁救出兇手就爲了親自殺他解恨這個概念是不是能讓大部分觀衆共情都值得懷疑。
也正因此，電影最後的反轉和結尾的處理看起來很別扭，有一種強行反轉之感。
在憤怒的母親終於面對兇手，要殺兇手的時候，律師和她的警察朋友趕到，救了兇手，而這位痛失孩子的母親卻摔死了，白白搭上一條命。
這也許符合戲劇邏輯，但不符合生活邏輯和觀衆的心理邏輯。
另一個讓觀衆難以完全投入的障礙就是故事背景的完全異國化，在東南亞某城市，故事的主角全是華人，說的都是中文，群戲和背景戲裏，放進去幾個東南亞及歐美面孔，這樣的異域感無法讓人完全代入角色。
一方面，東南亞這塊離奇故事常發生的地域確實是犯罪片的沃土，而另一方面的原因衆所周知，《消失的她》《拯救嫌疑人》《堅如磐石》《困獸》……架空背景已經成了國產犯罪電影的常規操作。
翻拍拯救劇本荒
在這條路上，陳思誠功不可沒。
翻拍他國電影，背景設在東南亞，最早的成功案例是《誤殺》。
《誤殺》翻拍自印度經典犯罪片，由陳思誠公司籤約導演柯汶利執導，陳思誠擔任監制。
在中國翻拍之前，印度已經有過兩個版本，分別是2013年的《較量》和2015年的《誤殺瞞天記》。原版的主題是階級對立、官商勾結、制度腐化，要翻拍成發生在中國的故事難度太大。爲了能把這個項目推下去，讓故事發生在東南亞，是取巧但有效的一種方式。
因爲有原版的經典故事打底，《誤殺》的翻拍取得了成功，大賣超過13億元，後來的《誤殺2》又賣了超過11億元，成就了一個非常賺錢的IP。
也許陳思誠是從兩部《誤殺》的成功中獲得了經驗，他又翻拍前蘇聯電影《爲單身漢設下的陷阱》，自己寫了《消失的她》劇本，同樣是東南亞背景，找新導演執導，他當監制在幕後把控，再次大獲成功。
跟《誤殺》《消失的她》有些像的《拯救嫌疑人》也是翻拍片，翻拍自2007年的韓國電影《七天》，由張藝謀女兒張末執導。
原版就是一部追求戲劇性的仿好萊塢犯罪懸疑片，劇情很爽，反轉不少，但有些邏輯經不住推敲，中國翻拍版只是把它進行了本土化改造，輕松收獲好成績。
不只是懸疑片，在好劇本難求的情況下，很多其他國外的片種也都被中國片方拿來翻拍了，只是片方一般都不會明確地告知觀衆這是翻拍。
最近的新片中，除了《拯救嫌疑人》，寧浩壞猴子影業出品，於和偉、郭麒麟主演的喜劇片《二手傑作》翻拍自美國喜劇《世界上最偉大的父親》，淘票票出品，張譯、潘斌龍主演的劇情片《無價之寶》翻拍自韓國電影《擔保》。
再往前，今年上映的《好像也沒那么熱血沸騰》翻拍自西班牙喜劇《籃球冠軍》，《超能一家人》翻拍的俄羅斯喜劇《超能力家庭》，《請別相信她》翻拍自韓國同名電影，《忠犬八公》翻拍自日本同名電影，這部片也曾被美國翻拍過。
更早之前，《這個殺手不太冷靜》《陽光姐妹淘》《五個撲水的少年》《門鎖》《人潮洶湧》《溫暖的抱抱》《大人物》《大贏家》《小小的愿望》《來電狂響》《破局》《情聖》《重返二十歲》《我是證人》《十二公民》等都是翻拍、改編或借鑑國外電影。
當然，在翻拍別國影片的同時，中國的熱門電影、劇集也在被翻拍，大熱網劇《隱祕的角落》要被日本拍成電影版，好萊塢要翻拍賈玲的《你好，李煥英》。
在熟練運用“拿來主義”這件事上，全球電影市場殊途同歸
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