搜狐娛樂專稿（胖部/文）

一年前梳理各家2023年片單的時候，許多人提到今年是諜战劇大年，相關作品有超20部。截至目前，今年也確實有一批諜战劇相繼進入觀衆視野。

但有趣的是，這些台網聯播的劇集，一邊在電視端頻頻攀上收視高點，一邊卻在網播端默默播出、缺乏討論熱度，即使是數據最好的《無間》，线上熱度較電視端也差距較大。

但從2015年的爆款《僞裝者》，到僅僅兩年前的《叛逆者》，諜战劇並不缺乏打开线上市場的先例，尤其在主要視頻平台普遍放大這方面开發力度的當下，這種市場的慢熱顯得不同尋常。

到底是諜战劇“上網”門檻太高，還是諜战劇只是僞風口？

這半年，諜战劇“上網難”

從今年春季的《無間》《薄冰》开始，諜战劇开始成爲收視榜前列的常客。

其中《無間》可以說开了個好頭，根據視聽大數據，收視一路走高，東方、浙江雙台相加平均達1.78，收官期多日破2，這個成績放在近年的地方衛視，已經是好得讓人瞠目。

相比而言，其在线平台的站內數據也是今年諜战劇裏最好的，幾乎達到准爆款級別；但從網絡討論度來看，根據貓眼專業版匯總，全網熱搜又只有142個，與其播出熱度可謂天差地別。

《薄冰》在湖南衛視播出的平均收視率爲0.57，而且從开播起一路走高，收官前後最高達0.74。

但網播端該劇的熱度反而在走低，播放量從开播破億，下降到後期更新日約六七千萬；根據貓眼專業版，話題度情況也不佳，尤其是在短視頻平台，全劇上熱榜主榜的話題只有個位數。

暑期以來的情況更極端，包括《潛行者》《前夜》《蜂巢》等劇，在電視端播出後，如北京衛視的《前夜》平均收視0.47屬於表現尚可；在央八播出的《潛行者》《蜂巢》則分別拿下平均收視1.64、1.28。

但在網播端，包括貓眼、燈塔、雲合等行業榜單上，這些劇集存在感都不算強。以其中台播收視最好的《潛行者》爲例，該劇貓眼熱度始終未突破9000；雖然有幾日進入燈塔市佔率TOP5，但除了首日再未進入輿情熱度TOP10。

電視端火爆，线上播出和討論卻乏力，這種“上網難”的情況其實在電視劇行業不算新鮮事。但放在在线平台集體發力的背景下，而且《薄冰》《潛行者》《前夜》《蜂巢》都屬於長視頻平台自制，如今沒有出現變化反而顯得不對勁。

口碑成爲關鍵影響因素。

以今年开播的五部劇爲例，除了《前夜》《蜂巢》還未开分，其他幾部的豆瓣評分爲《無間》4.9分、《薄冰》5.7分、《潛行者》5.2分。

當然豆瓣分數只能作爲一個參考，但考慮到近年來口碑和播出熱度關聯性越來越強，這個數據還是能說明問題的。

在網絡端，觀衆考量劇集的標准在於故事的沉浸感，劇作層面的完成度要求很高，尤其是邏輯上如果不夠縝密，很難留住年輕用戶。

另一方面從選角角度，這幾部劇中挑大梁的靳東、黃曉明、宋軼等，也相對缺乏大規模的粉絲組織做數據，反而在電視端的認知度還不錯。

尤其是靳東，在《無間》中回到了自己的舒適區，以其個人形象吸引了不少受衆。

電視端受衆對劇集的邏輯、品質往往不感興趣，類型、背景是否熟悉，演員是不是熟面孔，故事是否能夠保持強情節的輸出，就是觀衆保持“追更”的動力所在。

諜战劇，“收視寶”的前世今生

國內的諜战劇，題材上大體可以分爲三部分，民國、反特和國安。近年來也出現了如《風起隴西》這樣的古裝諜战劇，但數量還較少。

其中，反特劇曾有過柳雲龍的《暗算》和打造“燕雙鷹”的“獵鷹”系列等作品，近些年已經相對少見。

國安劇在逐漸增多，最近就有一部《特工任務》；同類作品中2021年的《對手》表現亮眼，酷雲數據顯示收視率實現开播1.86，算是近年的口碑之作。

而無論從作品數量還是關注度，民國題材的諜战劇顯然都要高出不止一籌，甚至大部分時候提到諜战劇，都會默認特指民國諜战。

2009年的《潛伏》出現前後，曾是諜战劇的第一個高峰期，誕生過《黎明之前》《懸崖》等佳作。

《潛伏》

但2011年後在多方面因素影響下，諜战劇降溫明顯，新开播劇集數從2011年的27部，下降到2012、2013年的6部、5部。

再度升溫，已經是2015年的《僞裝者》成爲爆款，並隨着視頻平台逐漸主導行業制作，出現了若幹以流量邏輯推動的作品，如《麻雀》《秋蟬》《隱祕而偉大》等。

這個階段的升溫依然是有限的，一方面，諜战劇依然是審查的重難點，2019年總局電視劇司會議還曾提出重點加強幾類劇的審查，就包括諜战劇，所以至今此類劇集宣傳還會規避“諜战”關鍵詞。

另一方面，諜战劇的受衆畫像，與年輕女性爲基本盤的網播平台還有一定差異，平台採購也會相對謹慎。

直到2020年之後，伴隨着懸疑風口和主旋律創作潮，諜战類型真正進入行業視野，並在《叛逆者》的成績推動下，形成了如今新一波諜战劇制作潮。

而無論行業制作、網絡傳播情況如何變化，在這十多年間，諜战劇在電視端的播出卻始終表現強勢。

新开播的劇集方面，繼現象級的《僞裝者》在湖南衛視拿下1.93的收視率之後，2016年的《麻雀》以日均收視1.71排名央衛年度第二；2017年底开播的《風箏》，收官日更是在北京、東方雙台都破了1.7。

加上2018年的《面具》《和平飯店》、2019年的《諜战深海之驚蟄》、2020年的《秋蟬》《隱祕而偉大》，或許網絡用戶感知不明顯，但每年收視前十的榜單，諜战劇從未缺席。

該類型的生命力在於，一方面，作爲軍事題材的一種，諜战劇始終佔據着許多地方台的日間時段；另一方面，其中夾雜的傳奇式人物與情感關系，加上必不可少的俊男美女，讓這類故事也能吸引不少女性受衆。

這種邏輯，一直延續到現在。

爲諜战劇“拉網线”，分幾步？

從线上受衆偏好來看，諜战劇和懸疑劇一樣，都需要足夠好的劇本基礎，在邏輯縝密的基礎上，更要有人物層面的共情。

對於原本不在线上受衆“食譜”裏的諜战劇，這本就是一場硬仗。

從項目來看也是如此，《僞裝者》之後，能在线上出圈的諜战劇，除了需要一定的流量加持，也基本都有不錯的口碑。

以豆瓣評分爲依據，有《麻雀》7分、《隱祕而偉大》7.9分再到2021年的《叛逆者》7.7分。雖然在邏輯上並非完美，但相對嚴密的故事线索加上較好的人物成長軌跡，在類型上還是表現出新意。

而平台側愿意在諜战劇領域發力，或許也考慮到幾方面因素。

首先，諜战劇的發力是跟隨懸疑熱开始的，觀衆正在打破傳統視頻平台以年輕女性爲主的認知，需要滿足更多分衆用戶，在平台層面能看到市場空間。

這個過程確實有風險，但從視頻平台的基本邏輯說，做內容本就是爆款的押注，懸疑領域今年出現了《漫長的季節》，那么過去一年的嘗試就都有價值，放在諜战類型也是同理。

其次，諜战劇並不缺乏流量屬性。

對於近些年普遍有意轉型的流量演員們，這類劇集不但普遍有情感、槍战等戲碼，並能切換軍裝、大衣禮帽或旗袍等年代造型，堪稱一場大秀；而且人物普遍有主流價值光環，近幾年會更吸引流量演員加盟。

同時，諜战劇的主旋律屬性，在評獎方面優勢也更大，比如《叛逆者》就拿下了飛天獎優秀電視劇獎，這對視頻平台很有吸引力。

所以雖然目前的嘗試還不成功，並不影響各家新片單裏都有相當體量的諜战劇。

比如曾舜晞、張頌文、陳都靈主演的《孤舟》，或有望四季度开播；秦昊、楊冪的《哈爾濱一九四四》，也是明年的重頭戲；王一博、李沁、王陽的《長風破浪》未播先火。

此外，關曉彤、韓東君的《梅花紅桃》，張一山、韓東君、張天愛的《守護者們》，黃景瑜、辛芷蕾的《孤战》，李現、任敏的《群星閃耀時》等都在待播狀態；王倦和金海曙編劇的《千裏江山圖》，也吸引了行業不少關注。

到底哪部劇能給諜战劇拉上“網线”，不妨拭目以待。

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