6月1日晚間，電視劇《夢中的那片海》在央八首播，並且在騰訊視頻4集上线。基於目前的4集內容來論，這部電視劇應該可以讓青年觀衆們上癮。對於老編我這樣的中老年觀衆而言，則覺得《夢中的那片海》寡淡了一些。劇作當中，肖战、李沁等多位青年演員的表演，也都是過關的。
先從青年觀衆的角度講一下。北京四九城青年，在既定的年代當中約架，本身就是有趣的。涉及到青年荷爾蒙的內容，都是讓青年觀衆們上癮的。類似的例子，還有孔二狗寫的《黑道風雲20年》等等。這種血熱模式，肯定可以讓一部電視劇熱播。
老編年輕的時候，也看這類影視劇和小說作品，而且還看了不少，就等着兩撥人約架呢，是越看越上癮的模式。談戀愛和打架，都是提升青年荷爾蒙的東西。這些元素放在電視劇當中，容易讓青年觀衆們覺得刺激有趣。
而約架、搞對象之後，肯定是這批青年面對生活本身，然後和生活進行搏鬥，有的被打趴下了，有的則站直了不趴下。無論哪一種，劇作的最終，肯定是大家多少年後，一起感慨生活。這個影視劇的路數，對於青年觀衆而言，肯定是受用的。對於我這種中老年觀衆而言，其實就真的只是路數了——因爲這個路數上的電視劇，我們看的實在太多了。
《夢中的那片海》的开局，想要學王朔筆下的那些頑主、混混的風格。其實，只要一想學別人，也就落於人後了。這部電視劇的第一署名編劇是徐兵老師。徐老的水平，有目共睹。但是，我感覺，這部電視劇徐兵老師可能就是一個掛名，真正的工作，都是第二署名編劇做的。
咱們很多青年編劇，對於前輩們的作品，其實就是照着葫蘆畫瓢。《夢中的那片海》屬於典型的畫瓢方式。徐兵老師應該不是重要的創作執筆，而是修改執筆。這部電視劇作品當中學王朔的地方很多，但這些地方，都是稚嫩的。王朔心裏邊是真頑主，《夢中的那片海》的最初創作執筆編劇，其實就是東施效顰人家王朔。
一個創作者心裏邊有沒有玩意兒，其實三言兩語就能看出來。王朔當年，是真有玩意兒。王小波，那更是牛得很。後邊的都梁，其實就差點意思了。到了馮唐，就已經又臭又長了。這些人，都善於寫這種北京地域下的青年荷爾蒙內容。王朔和王小波最好，因爲倆人肚子裏邊真有東西，勁兒能拿出來。《夢中的那片海》的勁兒，就差不少。
我舉個例子。《夢中的那片海》开局，是肖战角色和李沁角色，分別悄悄潛入禁書所在的圖書館，積極閱讀。這其實還是好孩子的設定。我相信，這幾場戲，不是徐兵老師寫的，而是第二署名編劇那位青年寫的。肚子裏邊真有玩意兒的，就不屑於寫潛入圖書館讀書這件事兒了。
爲什么不屑於呢？因爲創作者肚子裏邊有玩意兒，自己筆下的角色肚子裏邊就有玩意兒，而這些玩意兒，是不需要“物化”出來的，只需要在日常言語當中就自然而然地攜帶了。這種光芒，會在最平常的地方突然綻放出來，而不是非得去圖書館，證明一下子。《夢中的那片海》男女主角一去圖書館，反倒是俗了。
無論是王朔，還是王小波，他們筆下的角色，都是和時代存在一種有效的對抗關系的。這種對抗關系，不僅僅是簡單概念上的約架。關於這一點，簡直可以做碩士生、博士生的論文，不是三言兩語可以講清楚的。我這裏就不掉書袋了。反觀《夢中的那片海》，我看出來的，都是編劇帶來的淺顯表面的對抗關系，缺乏真正的對抗。
其實，一個時代有一個時代的文學、影視劇作品。王朔、王小波等等，是屬於90年代的。時至今日，咱們即便是模仿王朔、王小波，也只能是東施效顰，摸不到精髓了。咱們這個時代，應該有咱們這個時代自己的風格才是。
劇本層面上，這部電視劇讓我覺得差不少的味道。演員層面上，則基本滿意。李沁的表演，和《人生之路》當中相似，粗狂的生活氣息，比較適合一些現代題材的角色。肖战的表演，和以往的影視劇作品相比，水平提升了不少。這位青年的表演，不面了，有棱有角了。
其實，讓肖战去呈現當年四九城青年的樣子，對他來講，是不容易的。他沒有經歷過那個年代，感受就注定不會深刻。所以，《夢中的那片海》能夠有現在的表演狀態，就可以點贊。（文/馬慶雲）
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