9月19日晚間，電視劇《他從火光中走來》在愛奇藝多集上线，正式开啓了首播模式。這部電視劇由黃景瑜、張婧儀主演，講的則是舞蹈女演員和男消防員之間的愛情故事。基於目前已經可以觀看的幾集內容來講，我認爲，這是一部爛俗套路太多的電視劇，缺乏基本的敘事真誠，劇作質量很差。
《他從火光中走來》的爛俗套路問題，至少分爲兩個方面。第一個方面，是劇情大走勢上的套路。第二個方面，是具體橋段敘事上的套路作業問題。我們不妨逐一論述一下。
劇情大走勢上的套路，是這類消防、救援題材們的通病。消防救援題材，曾有一些大陣仗、大場面的院线電影作品，講的是救援和災難之間的對抗關系，這是很有價值的。但是，這類題材來到電視劇作品當中之後，基本上就剩下一個套路了，讓男消防員和女主角搞對象，除了搞對象，這類爛俗的電視劇搞不出別的套路了。
《他從火光中走來》开局的劇情，還不愿意亮明自己的這個爛俗的搞對象的套路，但是，隨着更多劇情的出現，這個套路，已經遮蓋不住了。實際上，這類打着消防題材去搞對象的電視劇，還不如一些大大方方搞對象的懸浮劇呢，至少，後者不會打一個很大的旗號出來。這個爛俗的路數，已經被大量類似的電視劇玩壞了。《他從火光中走來》屬於生不逢時，套路玩盡，只剩尷尬。
具體橋段上的套路化，更是這部電視劇令人尷尬的地方。該劇在小橋段當中，套路化的內容此起彼伏。比如，男主消防員肯定要救了女主，女主就一定要心懷感激，還上門感謝去了，最終，不過是爲了搞對象服務。再比如，消防員當中，必須要出一個代表，和自己媳婦通電話，從而證明，消防員們很忙，沒時間照顧家庭。該劇第2集當中，便出現了這個情節。
再比如，男主的救援行爲，一定要有爭議，即便是沒有爭議，也要強行塑造爭議才行。劇作當中，男主角地震救援，差一秒就把地下的孩子救出來了，結果，被同事們給拉上去了，不讓救援了。在救援面前，救援者的安全更重要，還是被救援者更重要呢？這類題材，天天往外邊扔同樣的這么一個主題，就顯得寡淡無趣了。
沒有爭議，也要強行塑造爭議。比如，男主角樓頂救援，跟一個醉漢拼酒，繼而，成功營救了這名打算輕生的男性。這種拼酒營救的方式，有個什么爭議呢？簡直可以當作救援的案例了嘛。可誰知，就是有一個穿藍衣服的站出來，批評男主角的救援方式，還要求他們注意點等等。這其實是典型的爛俗套路敘事，缺乏基本的真誠感。
《他從火光中走來》這類消防救援題材，屬於較爲典型的書齋式創作。早前，咱們的扶貧劇作品當中，也曾出現過這類千篇一律的敘事套路，編劇們坐在書齋當中，根本不去實地調研，就靠着憑空捏造，來完成一部電視劇作品。這種書齋式的創作，注定了這類題材故事的千篇一律——這類題材，最終走向都是男女主角搞對象，除了搞對象，它們也不會別的了。
書齋式創作最掣肘的地方，還不是故事的千篇一律，而是塑造出來的角色，不鮮活，是死的。角色爲什么會出現“是死的”這種局面呢？因爲角色沒有鮮活的生命感，沒有真實的靈魂感。如果編劇或者這類小說的創作者們能夠真正深入一线，就會發現，大量的消防員有着自己真實的喜怒哀樂——這些真實的喜怒哀樂，才是最值得形成故事的，這種真實前提之下，才會讓角色鮮活起來。
寫真正消防員的喜怒哀樂，而不是搞青春偶像劇式的談戀愛和職業訴苦，才是這類電視劇的當務之急。消防類的電視劇，如果依舊是《他從火光中走來》這么搞，早晚會喪失最後的觀衆好感。我想，這部電視劇，敘事如此不真誠，估計也就只能剩下粉絲們自嗨了。普通觀衆，顯然會厭倦非常的。
在一個劇本都不合格的狀態之下，《他從火光中走來》是談不上聊什么演員們的演技表現力的。劇本，劇本，一劇之本，劇本不過關，演員再努力，也沒啥用。一並，該劇當中，張婧儀是沒睡醒嗎？爲什么總是一副萎靡不振的樣子呢？這種樣子，不太適合呈現鮮活的角色吧。劇本角色已經夠不行了，張婧儀還如此掣肘，就不妥了。
綜上，《他從火光中走來》這種爛俗套路的電視劇，應該成爲業內警惕與反思的對象。電視劇創作，一定要真誠，不能如是搞。（文/馬慶雲）
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