近幾年，內地電影市場佔據一席之地的香港電影卻屢屢票房失利，上半年除了《九龍城寨之圍城》外，多部港片都不及預期，“內地資本不敢再投港片”的新聞一段時間也被熱炒。
的確，香港電影失去觀衆，很大原因是制作出了問題，看看每年的片單，要么就是“反黑”要么就是“掃毒”或者是“反貪”，幾個名詞排列組合又是一部新的電影。
制作的粗糙，題材开掘的乏力，動不動就是兄弟情、抓臥底，少了曾經港片的生猛與進取精神，更多是保守的、守着一畝三地的創作思維，這怎么能跟上如今瞬息萬變的內地電影市場呢？
當不少人老調重彈“香港電影已死”之時，而11月1日上映的《焚城》卻讓不少驚喜，華語首部災難輻射題材，金牌制作人江志強，白宇、劉德華、莫文蔚，內地+香港的卡司陣容...處處都是新意。
《焚城》的“新”在於題材，是華語電影甚少涉足的災難片領域，並將這一類型很好的本土化，這是一部在香港發生的災難電影，更是一部講述香港的電影。香港是全世界最自由的經濟體，90年代伴隨着經濟全球化，香港更加揚帆遠航，《焚城》就是开始於世紀末的1996年。
劉德華飾演的範偉立，時任香港財政司司長，採取“門戶大开”的措施，取締諸多進口限制，而“洋垃圾”，也就是從西方而來的固體廢物，隨着香港的“門戶大开”登堂入室，不僅對生態環境產生惡略的影響，更可怕的是其中走私、夾帶的危險品，還有在其中圖利的投機商人。不久，錯誤的決策便釀成了大禍，“洋垃圾”的隱患造成了爆炸事故，範偉立的妻子葬身火海，並成爲他與家人難以彌合的傷口，促使他遠離官場轉型成爲環境專家。
“洋垃圾”從西方發達國家漂洋過海，來到香港這個中西方的交流的通道，背後是經濟利益但也是有心人士埋在這裏的“炸彈”，會毀滅整個城市，電影中一次看似普通的爆炸，引發綿延數公裏的特大火災，之後是高強度放射物銫137的泄露，整個城市，數百萬香港市民隆重在“焚城”的核輻射陰霾之中。爆炸、火災、核輻射，港片中追車、槍战、拳腳功夫變成了轟鳴的爆炸、火焰的熱浪、蕭瑟的焦土奇觀，通過災難視效的營造，電影不斷挑動着觀衆的神經。
看似驚險刺激的設定，也是現實的注腳，從回歸到《國安法》實施的當下，二十余年可以用險象環生來形容，前兩年發生在香港的暴力事件還歷歷在目，對於香港安全、同胞情感的破壞性比核輻射有過之而無不及，不也險些釀成“焚城”般的慘劇嗎？
這就不得不提到《焚城》的第二個優點，是區別於其他災難電影的現實性。《焚城》可以看作如《拆彈專家2》《怒火重案》“微言大義”的作品，電影涉及到了香港政商生態，政治角力堪比一部政治驚悚片。另外，制片人江志強，可是締造過《寒战》系列的啊，由此產生了一個大膽的設想，或許江老板把擱置已久的《寒战3》的想法放到了《焚城》裏！
電影中我們跟隨範偉立視角走進了香港的高層政治場，範偉立秉持專業立場，堅持阻斷災情、保障市民安全，更要查出真相，相對的是莫文蔚飾演的代理特首Cecilia，她是職業官僚，要平衡各方勢力，控制社會影響，專業主義與官僚主義產生了巨大的矛盾。
而他們的背後又代表着不同的勢力，Cecilia背後是資本財團，走私洋垃圾的富商高培德，這個人物的選角也很有意思，由中美混血的王敏德飾演，片中還有一處細節，當政府決定炸掉高培德的高層豪宅掩埋輻射源之時，高培德脅迫Cecilia籤署協議掩蓋真相，突然开始飆英語，這裏的隱喻色彩在明顯不過了，高培德明顯是資本與西方勢力交融，意圖控制港府，控制香港。
真正的特首，由姜大衛，在片中戲份不多但也在關鍵時刻出現做出最後的決斷，範偉立被安排成特別顧問，與特首有着很大的關系，24小時內讓Cecilia處理災情更像是一次引蛇出洞，
讓Cecilia所代表的的官商勾結徹底暴露，借助範偉立的專業精神，產出“遺毒”。“焚城”的災難與政治場上的鬥法，如明暗兩线，災情的解決也是行政決策蕩清遺毒的過程，共同還香港一個清明世界。
視覺上的震撼，劇情上的巧妙，《焚城》也在“情”上做文章，白宇飾的黎傑峰，代表了高層之外的平民視角，他是消防員，更是普通人，有對家人的愛，對姐夫範偉立的恨，也有對愛情的渴望，黎傑峰一次次踏上火災的焦土，通過他的視角領略一次次驚險，更看到了消防員的勇氣，尤其是他最後的抉擇更令人動容。
在黎傑峰之外，電影用很大的篇幅勾勒出“焚城”危機下的香港，在彌漫的輻射之下，消防員、醫務工作者堅守崗位，從家庭到社會處處團結，片中在小超市有一幕，兩位老人謙讓分一袋面包，體現出一種平民間的樸實、溫暖，這些小細節十分動人。
《焚城》突破了港片的固有範式，其中的細節和隱喻值得深入發掘，在整個2024年都是一部難得的佳作。
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