8月14日晚間，電視劇《九部的檢察官》在愛奇藝4集上线，正式开啓首播。基於目前的4集內容來看，這部電視劇肯定會成爲近期的爆款劇。它在劇本技術質量上，是過硬的，屬於典型的开局以人來帶故事。當然，它也有自身的一些問題。張譯的表演，可圈可點，是明顯減分項。秦嵐，也並未給劇作減分。
先說劇本技術過硬。
一部電視劇，不同的編劇來講，會講出不一樣的感覺來。這部《九部的檢察官》在講故事的技術手法上，是很硬朗的。尤其是橋段和橋段之間的銜接，被編劇處理得很幹脆。所以，觀衆們看起來不累，有流水作業的快感。懂行的編劇，善於駕馭這種技術手段。編劇，是喫技術飯的，原因也正在此處。
這部電視劇，在劇本技術手法上，搬开了揉碎了，值得表揚的地方很多。而這些內容，需要具體的細節作爲支撐，來完成論證。本文，並非僅僅局限於講劇本的創作技術手法。因此，我這裏從略該劇技術手法上高明的論述。這個內容，應該留給劇本專業課的老師們給劇本專業的學生們講。
再說以人帶故事。
這其實還是劇本創作上的技術手法。好看的刑偵劇，一般情況之下，都是用故事帶人。就是先上轉折度非常高的故事，在故事當中，逐漸呈現主角。這部《九部的檢察官》沒有按照尋常的技術手法來，它選擇了用人來帶故事。一般情況之下，人帶故事，容易帶不動。但是，這部電視劇，帶起來了，而且，起來的很挺迅猛。
爲什么會這么好呢？因爲這部電視劇在呈現角色方面，還是技術手法有趣且有效。您說這部電視劇寫實嗎？放在具體的工作當中來講，它當然是不寫實的。但是，劇本塑造出來有趣的角色。這些角色，在一個相對寫實的空間當中，因爲編劇技法的加持，而活了。編劇的技法，更像是仙人吹的一口氣。角色活了，故事就順暢了。
然後說問題。
這部電視劇的工作背景，當然不能和真實的工作背景對應。這些角色之所以活了，是因爲編劇通過自己的技法，對角色吹了仙氣。而以往很多優秀的電視劇作品，角色之所以活了，是因爲劇本求真求實，走嚴肅寫實路线，角色像真實的人。這一次，在《九部的檢察官》當中，角色是因爲編劇技法厲害，所以活了。
所以，我們不能把這部電視劇當中的工作背景視爲真實的工作背景，我們只能把這部電視劇當作電視劇。當然，電視劇作品當中呈現的一些未成年人犯罪的內容，則是“取像”的，雖然不完全對應真實，但依舊有思考價值。這是一部通過編劇有趣、有效的敘事技法而成功的電視劇。這不是現實主義的勝利。
可以聊演員了。
劇本技術手法上很出色，角色在劇本階段便活了。到了演員實現階段，張譯則是該劇最重要的加分項。現實當中的角色，肯定不是這個樣子的。但是，張譯可以憑借自己的演技，讓所飾演的這個角色看起來像真的。張譯爲什么有以假亂真的本事呢？
這個很簡單，但大量演員都實現不了。那便是，演員需要在表演的時候，通過一種擰巴感，來實現角色身上的矛盾體的分列與統一。張譯最善於表演這些“問題角色”了。在《狂飆》當中，他便是這種“問題角色”。在張藝謀的很多電影當中，張譯也是這個路子。這種自我較勁和擰巴，能夠讓並不寫實的角色反倒是更像是真的了。
秦嵐則面一點兒。張譯角色在劇作當中足夠硬了，女主角再硬，這戲就不好看了。該劇，走的是商業劇路线，知道角色性格的靈活搭配。所以，配合上秦嵐的面，反倒是軟硬都有了，戲劇衝突就更明確了。求真的狀態之下，秦嵐角色當然不夠真。但是，商業劇模式之下，不求真，而求戲劇衝突的話，秦嵐這么演，就能迎合最大基數上的觀衆。
最後，聊案情。
《九部的檢察官》开局4集，有效的未成年犯罪的案情沒多少。這部電視劇，憑借的是劇本創作技法上的優勢，把角色和故事都推演得有趣了。在接下來的劇情當中，才是真正看這部電視劇質量的時候。一部關注未成年人犯罪的電視劇，還是要通過未成年犯罪的這些劇情來品評才行。
所以，這部電視劇可以繼續觀察一下。基於目前的4集來講，它是可以成爲爆款劇的。這部電視劇的成功，90%的功勞是編劇的。（文/馬慶雲）
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