《九部的檢察官》首播,以人帶故事,劇本技術過硬,張譯再出爆款

8月14日晚間,電視劇《九部的檢察官》在愛奇藝4集上线,正式开啓首播。基於目前的4集內容來看,這部電視劇肯定會成爲近期的爆款劇。它在劇本技術質量上,是過硬的,屬於典型的开局以人來帶故事。當然,它也有自身的一些問題。張譯的表演,可圈可點,是明顯減分項。秦嵐,也並未給劇作減分。

先說劇本技術過硬。

一部電視劇,不同的編劇來講,會講出不一樣的感覺來。這部《九部的檢察官》在講故事的技術手法上,是很硬朗的。尤其是橋段和橋段之間的銜接,被編劇處理得很幹脆。所以,觀衆們看起來不累,有流水作業的快感。懂行的編劇,善於駕馭這種技術手段。編劇,是喫技術飯的,原因也正在此處。

這部電視劇,在劇本技術手法上,搬开了揉碎了,值得表揚的地方很多。而這些內容,需要具體的細節作爲支撐,來完成論證。本文,並非僅僅局限於講劇本的創作技術手法。因此,我這裏從略該劇技術手法上高明的論述。這個內容,應該留給劇本專業課的老師們給劇本專業的學生們講。

再說以人帶故事。

展开全文

這其實還是劇本創作上的技術手法。好看的刑偵劇,一般情況之下,都是用故事帶人。就是先上轉折度非常高的故事,在故事當中,逐漸呈現主角。這部《九部的檢察官》沒有按照尋常的技術手法來,它選擇了用人來帶故事。一般情況之下,人帶故事,容易帶不動。但是,這部電視劇,帶起來了,而且,起來的很挺迅猛。

爲什么會這么好呢?因爲這部電視劇在呈現角色方面,還是技術手法有趣且有效。您說這部電視劇寫實嗎?放在具體的工作當中來講,它當然是不寫實的。但是,劇本塑造出來有趣的角色。這些角色,在一個相對寫實的空間當中,因爲編劇技法的加持,而活了。編劇的技法,更像是仙人吹的一口氣。角色活了,故事就順暢了。

然後說問題。

這部電視劇的工作背景,當然不能和真實的工作背景對應。這些角色之所以活了,是因爲編劇通過自己的技法,對角色吹了仙氣。而以往很多優秀的電視劇作品,角色之所以活了,是因爲劇本求真求實,走嚴肅寫實路线,角色像真實的人。這一次,在《九部的檢察官》當中,角色是因爲編劇技法厲害,所以活了。

所以,我們不能把這部電視劇當中的工作背景視爲真實的工作背景,我們只能把這部電視劇當作電視劇。當然,電視劇作品當中呈現的一些未成年人犯罪的內容,則是“取像”的,雖然不完全對應真實,但依舊有思考價值。這是一部通過編劇有趣、有效的敘事技法而成功的電視劇。這不是現實主義的勝利。

可以聊演員了。

劇本技術手法上很出色,角色在劇本階段便活了。到了演員實現階段,張譯則是該劇最重要的加分項。現實當中的角色,肯定不是這個樣子的。但是,張譯可以憑借自己的演技,讓所飾演的這個角色看起來像真的。張譯爲什么有以假亂真的本事呢?

這個很簡單,但大量演員都實現不了。那便是,演員需要在表演的時候,通過一種擰巴感,來實現角色身上的矛盾體的分列與統一。張譯最善於表演這些“問題角色”了。在《狂飆》當中,他便是這種“問題角色”。在張藝謀的很多電影當中,張譯也是這個路子。這種自我較勁和擰巴,能夠讓並不寫實的角色反倒是更像是真的了。

秦嵐則面一點兒。張譯角色在劇作當中足夠硬了,女主角再硬,這戲就不好看了。該劇,走的是商業劇路线,知道角色性格的靈活搭配。所以,配合上秦嵐的面,反倒是軟硬都有了,戲劇衝突就更明確了。求真的狀態之下,秦嵐角色當然不夠真。但是,商業劇模式之下,不求真,而求戲劇衝突的話,秦嵐這么演,就能迎合最大基數上的觀衆。

最後,聊案情。

《九部的檢察官》开局4集,有效的未成年犯罪的案情沒多少。這部電視劇,憑借的是劇本創作技法上的優勢,把角色和故事都推演得有趣了。在接下來的劇情當中,才是真正看這部電視劇質量的時候。一部關注未成年人犯罪的電視劇,還是要通過未成年犯罪的這些劇情來品評才行。

所以,這部電視劇可以繼續觀察一下。基於目前的4集來講,它是可以成爲爆款劇的。這部電視劇的成功,90%的功勞是編劇的。(文/馬慶雲)

鄭重聲明:本文版權歸原作者所有,轉載文章僅為傳播信息之目的,不構成任何投資建議,如有侵權行為,請第一時間聯絡我們修改或刪除,多謝。

相關文章