在韓國，《犯罪都市4》首周末便動員近3百萬人進場，輕松打破今年單片首映紀錄，目前已經有超過850萬觀影人次，加盟“千萬人次俱樂部”只是時間問題。
這也是馬東錫連續第三年貢獻賣座大片，爲韓國大銀幕持續輸出優質項目。面對此前流媒體引發的韓國電影人才“轉網”風潮，院线業態正在強勢反撲，維持住了強勁復蘇勢頭。用爆款帶動觀衆進場，是必經之路。
據KOBIS網站統計，《犯罪都市4》於4月24號在韓國正式公映，首日便以82萬人次和67億韓元問鼎頭名，迅速將影市行情提升至高位。隨後《犯罪都市4》周末三天共動員逾291萬人，票房收入更超過287億韓元，輕松打破今年單片首映紀錄。對比之下，《破墓》的同期成績僅爲196萬人和接近193億韓元。
《犯罪都市4》數據（圖源：KOBIS網站）
和同系列對比，去年《犯罪都市3》同樣在周三登場，首周末便錄得近282萬人次，共席卷超過286億韓元，兩片的开畫數字基本一致。最終《犯罪都市3》共吸引1068萬名觀衆進場，總收益更累計至逾1046億韓元，這將成爲《犯罪都市4》的追趕目標。
從口碑來看，《犯罪都市4》在Watchapedia上的評分達到3.5顆星（滿分5），在IMDb上的平均分爲6.9分（共283個評價），略高於前作得到的6.6分。
主創陣容比前作有所變動，但靈魂人物馬東錫不變。《犯罪都市4》由許明行執導、吳相浩編劇，馬東錫身兼主演和制作，卡司陣容還包括金武烈、李東輝、樸智煥等。影片講述的是“怪物刑警”馬石道聯同網路調查組，狙擊韓國最大非法網絡賭博組織的故事：在掃蕩過程中，馬石道既要迎战特種部隊出身的冷血首領白昌基，又要智取幕後主腦虛擬幣業界的CEO兼IT天才張東哲，鐵拳升級清算賭網罪犯。
《犯罪都市4》（圖源：豆瓣）
按地區劃分，《犯罪都市4》在京畿道的市場份額達到27.2%，超過首爾（21.0%）佔據全國行政區域頭名；作爲對比，由贊達亞主演的運動劇情片《挑战者》同天公映，其在首爾的票房比例則高至47.3%，比京畿道（21.2%）多出一倍以上，兩片呈現出完全不同的分布態勢。
《挑战者》（圖源：豆瓣）
另據Comscore統計，《犯罪都市4》在全球6個市場拿到2436萬美元，力壓《挑战者》雄踞全球榜首，後者在53個國家和地區進账2401萬美元。其中，《犯罪都市4》率先在北美开啓小規模放映，首周末在2家影院進账逾5.5萬美元，單館收益超過2.7萬美元；這與《破墓》的表現不相上下，後者還曾擴映至70家影院，目前已突破2百萬线。
根據IMDb網站的信息，《犯罪都市4》早在年初柏林國際電影節便亮相，港台院线也緊隨韓國同步引進，並計劃進軍柬埔寨、泰國和俄羅斯等，接下來的海外拓展已安排至8月份。
《犯罪都市4》主演現身柏林電影節（圖源：微博）
在近年屢屢扮演“救市主”的馬東錫，過去兩年間出演兩部《犯罪都市》續集，雙雙超過千萬觀影人次的賣座线；此番馬東錫繼續在《犯罪都市4》中回歸，有望再度爲暑期檔影市注入強心針。除爲Netflix拍攝流媒體項目《烏有之地》外，馬東錫的事業重心依然放在院线電影上，爲韓國大銀幕持續輸出優質項目。
《烏有之地》（圖源：豆瓣）
這對面臨下行壓力的影市無疑是一大利好。在內外流媒體平台夾擊下，近年韓國院线電影的產量受到明顯衝擊。據《綜藝》雜志報道，去年經由韓國大銀幕發行的電影數約爲1539部，較前年的1774部大幅縮水，且本土和進口均呈減少之勢，而2019年則高達1943部。
除了要應對供應不足的問題，來自流媒體的競爭也間接削弱了院线電影的動員能力。2023年，韓國電影總票房報收於1.26萬億韓元，僅回升到2019年的三分之二左右，較其他發達市場尤顯低迷。去年韓國年人均觀影次數約爲2.5次，與巔峰期4.4次的水平相距甚遠。以此觀之，韓國院线電影在供需兩端都面臨不小挑战，要恢復到正常年景的水平並非易事。
在這種情況下，持續推出“爆款”電影是推升韓國院线人氣的關鍵。除“三連擊”的馬東錫外，以《國際市場》、《老手》等蜚聲影壇的黃晸珉，去年與鄭雨盛在政治驚悚片《首爾之春》中搭檔，以逾1312萬人次成爲年度單片冠軍。進入今年，曾以《鳴梁海战》刷新影史紀錄的崔岷植，又帶來激發韓國院线活力的新作。由崔岷植主演的《破墓》於2月底公映，旋即掀起觀影狂潮並完成七周連冠，迄今累計觀影人次已達到1185萬，票房收入更超過1145億韓元，闖進歷史總榜前20名。這也是自2019年1月亮相的《極限職業》之後，首次在年初就出現破千萬人次的賣座大片。
《首爾之春》（圖源：豆瓣）
受益於《破墓》的強勢驅動，韓國第一季度總票房報收於3018億韓元，較去年同期錄得的2731億韓元高出10.5%，增幅在各主要市場中居前。相較之下，由於編劇和演員雙罷工造成的擾動，今年初北美大銀幕的內容供應被明顯攤薄，導致第一季度收益縮水至16.08億美元，同比更下跌6.6%。若第一季度的趨勢得到延續，韓國有望連續第四年錄得正成長，但要追及2019年的最高點卻頗不樂觀。
另一方面，在高速擴張期結束後重新尋找增長點，這並非韓國電影產業所獨有的問題，而是大多數已發展國家面臨的困境。事實上，縱觀全球前10大院线市場，雖然去年已較最低谷有明顯反彈，但絕大多數仍不及2019年的巔峰期，落差基本都在兩位數以上，而唯一的例外是印度。據Ormax Media發布的報告，印度去年錄得1222.6億盧比的總票房，比2019年的原紀錄高出近12%，成爲全球首個達成此目標的市場。
《亂世勇者》榮膺2023印度電影票房年度冠軍（圖源：微博）
鑑於印度已成爲世界第一人口大國，且出生率和經濟成長速度仍維持在高位，再加上中產階級的規模和購买力提升，未來整體票房仍有繼續衝高的潛力。除此之外，不論是北美或日本等老牌發達市場，抑或包括韓國在內的衆多新興國家，在流媒體的制發實力愈發強盛的背景下，都需面對電影產業突破原有“天花板”的壓力。在本土滯漲的情況下，韓國影視業也將目光瞄准海外觀衆，以韓劇爲代表的“文化輸出”已初現成效，與電影等分支形成組合拳效應。
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