1月30日午間，電視劇《喜卷常樂城》在騰訊視頻4集上线，正式开啓了首播模式。這部由馬天宇、卜冠今主演的古裝輕喜劇，是騰訊視頻板凳單元的第三部喜劇作品。早前的兩部，是《鵲刀門傳奇》和《蘭閨喜事》。這兩部的質量都相對不錯，但這次的《喜卷常樂城》笑點少，主线亂，可能讓板凳單元馬失前蹄了。
一部輕喜劇作品，評價其質量高低的率先標准便是，能不能讓觀衆發笑。我從個人4集追劇的感受來講，是如坐針氈，不僅沒有能夠發笑的地方，而且會感覺其中的很多橋段顯得尷尬，乃至於，創作者自己不尷尬，就只能剩下觀衆們尷尬了。
不知道是不是我笑點高的原因，這部《喜卷常樂城》我竟然看不出任何的笑點包袱來。很多劇本層面上的包袱，似乎也是不成立的。因爲一個喜劇包袱，講求三翻四抖，講求系包袱和抖包袱。在這部電視劇的橋段創作當中，似乎沒有這個系包袱和抖包袱的意識。不知道爲什么。該劇給人的感覺是，編劇就不懂喜劇創作。
笑點和包袱，是可以直接用數字來確定的。《喜卷常樂城》目前4集另外的問題則是，主线亂，沒有一個明確的敘事目的。比如說，《鵲刀門傳奇》的敘事主线便是，掌門人去打倭寇了，假掌門來執掌鵲刀門，確保日常穩定。再比如說，《蘭閨喜事》更是單刀直入，閨中的四位小娘子要找如意郎君。
無論是喜劇電視劇作品，還是其它類型的電視劇作品，都需要有一條相對合理且明確的故事主线才行。《喜卷常樂城》前4集內容，這條主线亮的不夠明確，而且沒有讓角色們圍繞這跟主线動起來。
比如說，第3集和第4集，敘事主线好像是男主想要賣女主的學區房，而女主和其他人不讓男主賣。這個线上，最有趣的事情應該是古代的長安城竟然也存在學區房這么一件事情。如果能夠抓住這個學區房的概念，衍生出一些故事內容出來，肯定會非常有趣的。但是，這部電視劇卻只抓了偷房契這一件事情，就太無趣了。
如果這個故事換一個思路，讓男主偷出了女主的房契，然後，男主和另一個商人一起，开始運作這個學區房，並且真的开始有买家上門了，最終，學區房的概念落空，男主們雞飛蛋打，那么，一個圍繞學區房的故事，就產生了諷刺效果，喜劇性也就迎面而來了。
講到這裏，其實便可以明確一個常識了：喜劇作品，可以是故事走勢本身的喜劇性，也可以是具體橋段包袱上的喜劇性。這部《喜卷常樂城》無論是故事走勢上的喜劇，還是具體包袱上的喜劇，都不能讓人滿意。主线，主线，對於編劇們而言，一定要先把主线搞明白才行。
馬天宇、卜冠今等演員的角色設計上，也不太合理。尤其是男女主角要並线，並且要向着愛情方向發展這個戲劇目的，其實看古裝輕喜劇的觀衆們都清楚。但是，在該劇當中，這個朝着愛情方向發展的劇情，沒有找到合理性。在該劇當中，男女主角產生愛情，是因爲男主角被用藥了。這是非常糟糕的設計方式。
包括這部電視劇作品當中，給卜冠今一個方言口音，也是欠考量的。卜冠今在該劇當中帶來的方言內容，並未產生笑點作用。可能，讓一位青年女演員操持方言實現笑點，本身就是強人所難的吧。方言這件事情，用好了，能夠幫助劇作，用不好，則反倒是會傷害整部電視劇。
馬天宇在表演上，已經成熟了不少。尤其是他飾演殘疾人的時候，一時間，老編我還真沒看出是馬天宇來。然而，這部《喜卷常樂城》是喜劇作品，馬天宇並未對劇作貢獻喜劇內容。不好笑，成爲馬天宇表演上的最大問題。喜劇電視劇，真的是挑演員的，不是每一位演員都能駕馭喜劇。
在其他角色方面，出現了雷同的問題。比如，西域公主和她的隨從，這兩位女性角色，就屬於雷同度太高的。喜劇電視劇，尤其是這種庭院式的、類似情景喜劇的作品，角色都是可丁可卯的，不能出現這種角色性格上的雷同。《喜卷常樂城》在配角設計上，缺乏規整性，真的應該好好修剪一下才是。
如上這些，我認爲，這部《喜卷常樂城》在喜劇性上，相對較差。這部電視劇，無法和板凳單元的前兩部作品相提並論。（文/馬慶雲）
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