備受大家期待的《慶余年2》，再次發布了一支全新的陣容。
預告發布之後，平台預約人數突破了千萬，成爲了全網預約人數首部破千萬劇集。如果大家對這個“千萬”沒概念的話，舉個例子就能一目了然。比如，被大家視做是85花裏面最具號召力，不僅粉絲數量龐大，基礎國民度也有的趙麗穎、楊冪等人，在2024要跟大家見面的古裝偶像劇，目前預約人數也只不過三百多萬，已經算是天花板的存在了。張若昀的這一部劇，預約人數居然達到了對方的三倍。這么一比較，是不是就立馬能夠感受到號稱是當年的男頻第一爆劇的震撼力了。
看着張若昀一個人風頭正盛，有人便說，2024年將會成爲男頻改編大年。首先是由張若昀打響了《慶余年》，除此之外，各種各樣的頂流紛紛下場。楊洋《凡人修仙傳》、 王鶴棣《大奉打更人》、 成毅《英雄志》、 任嘉倫《武庚紀》、 楊旭文《紫川》、 尹正《遮天》 、周翊然《鬥羅大陸2》、 肖战《藏海傳》、 羅雲熙《水龍吟》 。覆蓋了多種類型，但全都是男頻小說ip改編。
不知道這回大男主101，究竟誰會獲得大家最多的pick。想起前兩年大家被大女主劇突然刷屏，每個女演員都希望自己能夠手上有一部大女主劇，現在掉轉風向，湧出來如此多的男頻改編劇，可不是簡單的巧合，背後的確是有利可圖。
潛在觀衆不容忽視 更易出爆劇
固有印象裏，我們總認爲似乎是女性朋友更喜歡追劇，看劇的大部分都是女性，所以也就是爲什么大部分影視劇題材都喜歡用女性、婆媳、後宮爭鬥等作爲切入點。
可是，在過去的幾年，大家逐漸看到男性觀衆好像有着潛在的，不可估量的影響。
在2023年年初，橫掃千軍萬馬之勢的《狂飆》，其實也是可以看作是某種意義上的男頻劇。觀衆以高啓強的第一視角代入看這部劇的話，我們就會發現，這是一個再好不過的屌絲勵志型題材。 再到我們老生常談的經典劇集，像是《大宅門》、《闖關東》、《大染缸》等等，這些在電視機前播放了一遍又一遍，每一遍的收視率都不低的電視劇，其實也是男頻。
換句話，就是說不要小看潛在的男性觀衆，一旦讓他們正兒八經地追起劇來，可比女性觀衆要認真得多。
而且，典型喫到紅利的，像是張若昀和郭麒麟兩個人，可以說是羨煞不少人。《慶余年》倒還好，因爲制作的確上乘，劇情也很棒，原著小說就是個大餅，能夠拿到如此出衆的成績是理所應當。只是，讓人十分意外的是，半路出家，從相聲演員變成演員的郭麒麟拍的《贅婿》，輕而易舉成爲平台的扛把子，在平台總榜的冠軍位置直到《狂飆》出現才易主，着實叫人意外。男頻市場這么容易出爆劇，也免不叫越來越多的資本眼紅。
無需擔心CP切割 方便圈粉絲
既然資本下場开始行動，那么應聲而來的各位男演員想要拍男頻，也有他們自己的考量。
這個考量的源頭，那就是在一次又一次的BG、BL捆綁之後鬧出來的腥風血雨，總結出來的經驗教訓。
這些出演男頻的這些男藝人多多少少都有曾經在CP捆綁之上，栽過跟頭喫過虧。肖战和王一博，彼此雙方爲了撇清和對方的關系，不知道付出了多大的努力，表面上兩個人都不裝，王不見王，不能同框。
BG這邊的話，王鶴棣和虞書欣、成毅和袁冰妍也是一個典型例子。當初一起拍戲的時候戲裏面有多甜蜜，人火之後雙方想要提成粉絲的時候就有多頭疼。單獨拍一個男頻，就可以保證自己在能夠圈粉絲同時還不用有後顧之憂，方便了許多。
證明演員扛劇能力 不用爭番位
而不論是男演員還是女演員，他們都那么想要擁有一部自己的男主劇或女主劇，也是變相向觀衆證明自己的扛劇能力，表示他一個人就能夠撐起一部劇。
這不單單是在向人們證明他自己的扛劇能力，更是要通過這樣的方法來給自己的成績單上添磚加瓦。因爲只有自己是作爲一番的劇，實績才好算在自己頭上。另外，男頻靠男演員自己扛劇，不需要和小花們去爭番位｡不然的話，每一次官宣的時候，小花小生的粉絲總會因爲誰的名字排在更前面而打得不可开交。
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