創業者們意識到，NFT 需要承載比以往更豐富和更精彩的元素，比如音樂和電影，而知名藝術家的加盟，成爲了他們的必然選擇。
5 月 27 日，Muverse 在其亞洲行活動東京站上聯合日本資深電影從業者、藝術指導赤塚佳仁宣布了《The Interstice》電影項目的啓動，而這部電影將是全球首部基於 NFT Avatar 形象而創作拍攝的電影，標志着 Muverse 向探索 Web3 電影邁出的第一步。
赤塚佳仁兩次獲得香港金像獎提名，並與昆汀、張藝謀、徐克等國內外知名導演有過合作。Muverse 則是一家積極开拓 NFT 市場的泛娛樂平台，其業務及產品將涉及遊戲、音樂、電影等多個領域。兩者的合作，讓 Muverse 的用戶與赤塚佳仁的粉絲們備受期待。
爲此，媒體人 Robin 專訪了赤塚佳仁，赤塚佳仁描述了他最新作品的創作靈感，與 Muverse 的合作以及他對電影與 NFT 如何結合的看法。
Robin：你爲 Muverse 的元宇宙構建了一個什么樣的故事？
赤塚佳仁：我所構想的是一個元宇宙探險故事，我想在其中探討善惡與科技倫理等問題。
在故事當中，女主角是一個高中女孩，名叫詩涵，她意外發現自己帶上姐姐的 VR 眼鏡之後可以進入元宇宙世界。在元宇宙世界當中，她和名爲 Fuwwa 的生物一起探險，攜手战勝邪惡人物任浩，拯救自己被困在程序世界的姐姐。
電影中的場景非常豐富，有充科技感的城市，也有夢幻的森林和沼澤，還有賽博朋克風的程序世界。在不同場景的交織下，觀衆能夠感受到 Web3 的場景塑造力給電影帶來的更多可能性，而這些場景未來都會融合到 Muverse 元宇宙平台之中。
在這座元宇宙城市中有形形色色的人物。他們有的是現實世界的人的化身，例如詩涵和任浩；有的卻是 AI 的化身。我想通過電影 AI 人的邪惡化身和現實人有血有肉的靈性形象的對比，強調人能夠战勝智能。除此之外，在對善惡的討論上，我所構建的世界觀當中，元宇宙世界和現實世界是相互影響的。
元宇宙世界的邪惡人物任浩在現實世界是詩涵的表弟，外表可愛的 11 歲天才少年卻能成爲元宇宙世界中無惡不作的掌控者，這樣的反差將給人們帶來更新奇的感受。
Robin：據說這個故事裏的主角也將成爲 Muverse 裏的 NFT 形象，成爲用戶進入元宇宙的入口 ？
赤塚佳仁：是的，我想要做成的 NFT 是以 PFP 的形式呈現，用戶所持有的 PFP 是電影角色，也就是我塑造的元宇宙故事的一部分。
我塑造的 NFT 和 BAYC 的邏輯很像，用戶都是先持有頭像，然後在社群之中或在價值觀的傳播中找到歸屬感。據我了解 Muverse 也在把打造一個元宇宙超級應用作爲自己的目標，致力於爲用戶創造一個元宇宙的交流平台。
在現在這個階段，可能這個 NFT 形象的現在還沒有制作出來，但是角色定位和概念圖都已經出來了。
Robin：你認爲如何才能打造一個成功的 NFT 形象？
赤塚佳仁：NFT 本身不應該僅僅作爲商品售賣，它應該承載更多故事性。
Muverse 平台本身有很強的音樂屬性，因此，在开始設計場景之前，我的構想都是圍繞音樂展开的，整個電影內容的建設核心也在音樂上。
NFT 最終想要呈現出最好的一個狀態，需要一個好的故事。以無聊猿遊艇俱樂部爲例，它是一個圖片，但是它背後是需要故事的。在藝術上面，無聊猿可能缺少美感，但這個系列卻能引發關注，因爲這個系列有自己的世界觀，即創始人描繪的「成爲富豪之後的百無聊賴的生活狀態」。在這個世界觀的基礎之上，設計師才設計出了無聊猿形象。
這些 NFT 都不是從一开始就非常貴，或者有很多人买。他們的發展是一個過程，在發展過程中形成自己的社群，在社群當中大家一起進行二次創作，並不斷把創作出來的東西傳播出去，在社群當中有一個非常重要的東西就是社群成員的共識，或者說對作品的認同感。
NFT 的發展都需要時間去慢慢擴散开來，然後才能做出好成績。我相信，在電影故事和世界觀的加持下，這個 NFT 能夠引起社群的關注和受衆的喜愛。一旦電影成功了，NFT 作爲一個 IP 可能就會展現出更高的價值。
Robin：你是因爲什么原因而加入到 NFT 創作中的？
赤塚佳仁：我之前沒有想過加入這個行業，也沒想過把電影中的人物的形象以 NFT 的形式發行，術業有專精嘛。在接觸這一行之前，我就想做好電影，我相信會有感興趣的藝術家從事 NFT 創作，所以那時候的我不去和其他行業的人搶飯碗。
但是 NFT 作爲一個非常創新的領域，因爲 Muverse 團隊向我發起了邀請，我自己對這個新的領域也充滿了好奇心，那我試一試也無妨。對我而言，這段經歷會很奇妙。
Robin：據了解，Muverse 平台也會參與投資你構建的電影劇本，你希望怎么來實現這部電影？
赤塚佳仁：最重要是有投資。作爲一個經驗豐富的電影人，我和我的團隊對創造出優秀的電影作品很有信心。
我曾經參與過中國電影《金陵十三釵》的布景，和徐克、張藝謀等知名導演合作，我的團隊有各種優秀的人才，有優秀的導演和制片人。如果選擇我們，我和團隊成員就能在最短的時間內做出很棒的電影。所以不开玩笑的說，只要資金充足我就能實現這部電影。
Robin：你怎么理解 Web3 和電影的關系？
赤塚佳仁：我覺得 Web3 打开了新世界的大門，電影也是進入這個世界的中介，Web3 的加入可能會使電影的觀衆增多，也能讓電影的展現形式有更大的創新。
Robin：我們知道日本的音樂、電影和動漫產業都發展得非常棒，日本首相也在積極地支持 Web3，推出了許多扶持政策，作爲一名日本人，結合你的親身體驗談談 Web3 在日本的現狀？
赤塚佳仁：Web3 在全球都在飛速發展，相比來說日本已經落後了。
爲了追趕全球 Web3 的發展步伐，政界推出了一些扶持政策，但如果僅僅由政治人物來做的話，什么都不會改變的，業界也需要積極參與。
例如日本國內任天堂、索尼兩家公司，這是兩家頂尖的企業，如果把資源投放在 Web3 領域的話，在經濟和技術層面，他們將會做出非常大的貢獻。
Robin：剛剛我們提到了政治對 Web3 的影響，最近 AI 火熱，你認爲 AI 等技術會對 NFT 或者藝術的發展有什么影響？
赤塚佳仁：爲什么現在很多的 NFT 沒有人买？因爲出現了太多 AI 生產出來的圖片，NFT 被賦予的那種藝術價值和所有權的感覺就消失了，因此 PFP 的價值就會暴跌。
但就像我一直強調的，單一的圖片是沒有價值的，只有在圖片的基礎上搭建自己的故事和世界觀，他們衍生出來的東西才有價值。在當下，內容才是最重要的。
比如我現在立刻做一些 AI 作品，並把這些作品放到 Adobe Shop 去賣，很快便可以賣出去，但可能賣出的價格不會很高。
Robin：創新是一個重要的命題，你在這個電影故事裏提到了 AI ，在這部電影中或在你的劇本中有沒有融入其他的技術，比如 Web3？
赤塚佳仁：技術在不斷的發展，所以人們觀看影片的方式也在不斷的變化。處在 Web2 的世界，我們有 Netflix 等平台去承載作品。但在 Web3 的世界裏，我們會有更多新的平台和技術來傳播新的作品，我也希望在未來的 Web3 世界之中，新的作品能通過更多創新的方法傳播。到今天，VR 等事物成爲了新媒介 ，我們觀看視頻內容的平台也是在元宇宙之中。在這種潮流下，大家就對在 VR 可以看到的世界產生了強烈的好奇心和興趣，我也是如此。
可能我的作品當中沒有直接融入其他的技術，但我愿意把 Web3 視作未來電影的入口，用 Web3 來傳播自己的故事。
Robin：你未來的創作方向在哪裏？
赤塚佳仁：我最近去台灣找了一個朋友，他是一個非常著名的攝影師，他也創作了自己的紀錄片。我和他一起喫飯的時候聊到，同樣作爲電影人，我們在未來應該做什么？爲了電影應該做什么才可以？
我們都認爲電影的未來是不斷的創新，我們都說「We have to do something new.」。
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