楊紫、韓東君主演的電視劇《家業》即將开機。感謝楊紫粉絲，演員還沒進組，主場景就被曝光了。
《家業》號稱是“國內首部徽墨非遺文化大劇”，海報上寫的是“一塊墨、兩代人、三大家族”，以及“且看李禎（楊紫飾）如何演繹以墨爲刃，子啊困境中重生再造徽州墨業，重振百年家族，傳承守護家族的女性傳奇故事。”
這個梗概，讓《家業》年代劇的框架出來了。而讓粉絲引以爲傲的，除了題材還有這部劇的制作。和當下很多劇棚內搭景不同，《家業》採用實景+同期聲制作的方式，電視劇主場景定在安徽省黟縣的西遞村。
西遞村其實是與宏村齊名的皖南古村落，也是世界文化遺產，內有典型的徽派建築。但可能受地理位置影響（宏村更靠近黃山），所以一直以來宏村都要比西遞村名氣更大一些。
西遞村始建於北宋皇佑年間，發展於明朝景泰中葉，鼎盛於清代初期，2000年被列入世界文化遺產名錄，繼而被確定爲全國重點文物保護單位。
所以，《家業》沒有辦法在西遞村大興土木，只能在不破壞原有建築的基礎上，小心的修修補補。從粉絲拍攝的視頻來看，取景地選在西遞村的若幹建築，應該是爲了便於拍攝，所以選景是在村落的邊緣，相對隱蔽，而且便於拍攝時控場，不讓外人出入。
實景拍攝肯定要比棚內搭景質感好、有誠意。畢竟西遞村的實景，建築體歲月留下的痕跡，是美術很難打造出的質感，還有當地的煙火氣，也是實景才有的“原生”效果。而且在這樣的場景中，演員的表演也會更加投入。但實景受天氣、光线影響，會延長拍攝周期，這也正是棚內搭景興起的原因，畢竟在棚內不會受外界天氣因素等影響，整體拍攝可控。
但坦白說，《家業》實景拍攝，實在沒什么值得吹噓和炫耀的。
首先，實景拍攝本來不就是資方和導演應該做的嗎？回顧早年那些經典影視作品，實景拍攝比比皆是，並造就了很多知名的影視取景地，比如同裏，《風月》在那拍攝了整整四個月，同時還是《戲說乾隆》的取景地，《紅樓夢》黛玉葬花的花園也在同裏。
只不過，後面劇組控制成本越來越“科學”，明星們片酬高、給的檔期少，催生了棚內搭景的“壞習慣”。吹噓《家業》用實景拍攝，就好像吹噓流量明星不用配音、演戲不用替身、進片場前背好台詞一樣。
其次，即便是實景拍攝，其實也沒什么好吹噓的。
畢竟《家業》沒有大規模搭景，西遞村所用實景，算是就地取材。當然，一部劇不可能所有場景都在這一小塊取景地，其他場景肯定還會用影視城裏現成的置景，這就難免會與其他影視作品雷同，但沒有辦法，畢竟是電視劇，經費有限、周期長，只能這么幹。
要說搭建實景，最厲害的是電影。大手筆的陳凱歌，爲了拍《妖貓傳》造了一座城，還植樹造林；張藝謀拍《懸崖之上》時，在山西建了哈爾濱中央大街，雖然外圍建築只是建了門臉，但質感也是很好的；就連制作經費捉襟見肘的香港電影，《九龍城寨》也把當年的九龍城寨建的七七八八。
在電視劇領域，《家業》算是良心的，但肯定不是最良心的，在業內最多也就算二流水平。粉絲對《家業》實景拍攝的吹噓，如果被正午陽光的孔笙看到，都得笑着說一句“幼稚”。
正午陽光的《大江大河》也是在安徽取景，地點選在蔡村。不同的是，爲了保證劇中小雷家村的獨一無二，以及有劇情需要的各種細節，小雷家村沒有“就地取材”，而是全部重新搭建，而且還移植了一棵大樹，美術費用幾乎是其他電視劇的兩倍以上。爲了最大程度的讓制作有質感，演員片酬壓縮至不超過總成本的50%。試問《家業》做到了嗎？
而正午陽光之所以能做到這種程度，是因爲孔笙帶領的團隊，拍出的作品幾乎都是精品，於是希望能合作的演員很多，導演擁有最大的話語權，不但能控制片酬，還能讓演員盡心盡力演戲，這就形成了良性循環。
比如口碑極好的《山海情》，據某參演演員透露，在拍攝現場，除了導演和攝影以外，所有人都沒有椅子，尤勇智、黃軒等大牌演員也沒有，導演故意不給他們安排椅子，想要坐就只能坐牆根、坐石頭上，喫飯也是這么喫。而尤勇智甚至晚上收工都不洗澡，就爲了更好的感受角色，好作品就是這么出來的。
所以，都不用楊紫住在西遞村，只要她在現場不用房車，不拍戲的時候不回房車休息，而是在現場感受徽派文化，到了這時粉絲再來吹噓吧。
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