7月16日晚間，電視劇《父親的草原母親的河》在央視電視劇頻道單集首播。只基於首集內容來看，這部電視劇講的是既定年代當中，南京一家人當中，幾位青年去內蒙古上山下鄉的故事。劇作的主基調，應該是青年人的歷練和成長。
首集內容，开出來的，則是青年人們正在面對的局促感。這種局促感，主要是由家庭生活氛圍和家庭居住空間造成的。家庭居住空間方面，觀衆們肉眼可見，一家人擠在一個小屋子當中，需要上下鋪才能睡覺。
家庭生活氛圍上的局促，則是由父母和時代共同帶來。這是該劇掛載時代的地方。咱們以往的不少小說和影視劇作品當中，對於這一“內容”，已經有過很多展示。這樣的“掛載”，雖然敘事上並不新鮮，但它依舊具備價值，依舊值得我們認真思考。
开局的這些局促感，給人一種相對真實的感覺。住房的局促，和家庭時代生活的局促，容易引發觀衆的共鳴。家庭時代生活的局促，可能部分年輕一點的觀衆缺乏共鳴了。但是，住房的局促，應該能夠讓部分普通觀衆共鳴。即便是當下，在很多城市當中，應該依舊有住房局促的家庭。
所以，這種因爲住房局促而希望逃離家庭的青年，應該不少。電視劇《安家》這部現代劇當中，弄堂女青年也是要住在拉簾子的上鋪的。《父親的草原母親的河》开局內容，和《安家》實現了較爲巧妙的呼應。因爲局促，所以逃離，這部電視劇的开局劇情，爲稍後的內容，進行了有效鋪墊。
首集當中，在塑造角色人物上，筆法簡潔，清晰明了。比如，在塑造父親和母親的時候，母親給父親洗腳，便是傳神之筆。父親拉琴，暢想着有舞台之下的觀衆在聽，也是很好的橋段。這些頗爲具備編劇智慧的橋段，實際上已經補齊了父母的性格和背景特徵，已經不需要再通過其它敘事去補齊了。
在首集的角色塑造當中，我比較喜歡找男主談話動員男主下鄉的那位進步女青年。首先，是妝容上的真實。這位女青年，讓人一看就能看出來，就是獨屬於那個時代的進步青年的樣子。而女演員在台詞表演上，也是活靈活現，真的就是當年那個時代進步女青年們的口氣和態度。
這位進步女青年當然不能聽拉琴這樣的並不進步的聲音。但是，她也有着自己追求愛情的一面。所以，找男主談話，教育男主，讓他盡快和自己的家庭劃清界限之後，這位進步女青年則問男主，以後是不是不拉琴了，如果自己想聽呢？這樣的橋段，構成了微妙的“悖論”關系，屬於對人性的深刻描摹。
《父親的草原母親的河》已經播出的內容當中，並未進入到草原的部分。开局內容，旨在展示局促。我認爲，這種展示，是成功的，具備不錯的真實的，屬於年代質感很強烈的作品了。當然，只基於這些，暫時無法認定這部電視劇便是優質佳作。
對於這部電視劇而言，它的重點，應該是在草原生活上。和局促形成對照關系的草原遼闊生活，又塑造了男女主角們怎樣的人生觀和世界觀，這才是這部電視劇的重點。所以，《父親的草原母親的河》質量是否過關，應該看後續內容。其开局，不差。不知後續內容，能否保持。（文/馬慶雲）
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