犀牛娛樂原創
文｜沈婉婷 編輯｜樸芳
“十部裏有十一部都這樣。”
《四海重明》一上來就吐槽大多數仙俠劇熱衷於在开篇以“PPT”的形式交代故事世界觀構架，試圖彰顯自己的“反套路”之決心。
然而審判了幾集後，“處處都是仙俠古偶的套路”“劇情低幼”“又一兒童劇的誕生”等網友辛辣點評已攻陷劇集評論區。
這部在7月31日深夜空降、幾乎毫無宣傳的古裝仙俠愛情劇，本在官宣景甜、張凌赫等主演陣容時曾受到過一波期待，卻在奧運檔期匆忙於愛奇藝和芒果TV上线；播出後的市場熱度亦與預期有不少差距，愛奇藝站內熱度开播兩日才破6000，雲合次日佔比6.7%，這個網播表現在同體量的古偶中只能算中等水平。
除了在排播、宣發上遭遇不利开局，就目前來看，該劇在改編、劇情人設以及選角等方面的硬傷亦顯而易見。
改編翻車
原著粉對於IP改編劇來說是一把雙刃劍，還原核心內容設定或是在尊重原著的基礎上進行合理化的改編，都會受到原著黨的擁護；反之，如果改編尺度超過了粉絲可接受的範圍，那么劇集口碑就會遭到反噬。
很可惜，《四海重明》屬於後者。
該劇改編自晉江作家衣帶雪的小說《我有三個龍傲天竹馬》，講的是景甜飾演的怪醫南顏爲了治療母親心疾而鑽研毒術，陰差陽錯之下與隱瞞身份的帝君嵇煬（張凌赫 飾）種下締結姻緣的“靈犀印”，並由此展开一系列故事。
在原著小說中，故事的核心是圍繞着女主角的，其母出身顯赫、容顏絕世、武藝高強，與當時幾個大佬都有所聯系，當她知道自己將不久於世時，就挑中了穆战霆（昌隆 飾）和男主嵇煬保護女兒。而在劇裏，穆战霆的設定被改成了男主的迷弟，他爲了追隨偶像來到了仰月宗，這樣的改編就使得人物關系的中心由原來的女主變成了男主，削弱了女頻作品中大女主的魅力。
不僅如此，根據很多看過原著的觀衆反映，劇版的世界觀被改得失去了原有的獨特氣質。例如小說中的子、醜、寅等十二仙洲每一洲都有各自修習的緣法，不以出身決定善惡；而到了劇裏，這些則變成了妖族、魔族等常見的設定，難免落入俗套。此外，女主原本的“佛修”設定或由於審查原因被改成了“毒醫”，也讓原著中最精彩的情感糾葛部分大打折扣，棄紅塵又入紅塵的糾結感和背德感被淺顯的戲劇衝突所取代。
“修真味兒沒了，情感羈絆也沒了。”《四海重明》還是陷入了古偶IP的改編怪圈，雖然大家總說“劇書分離”，但如若失去了原著的精髓和人物內核，不僅會遭到原著粉的口誅筆伐，也很難吸引新的觀衆。
浮於表面的“寶寶仙俠”
盡管《四海重明》早早立下了“不做套路古偶”的flag，但從已播出的劇情發展來看，身居高位的男主與古靈精怪的女主，英雄救美、歡喜冤家的標配情節，這些古偶劇裏的經典套路在這部劇裏是一個都沒少，單純狗血的愛情线和低幼的情節、台詞被網友們評爲又一“兒童劇”。
比如，劇中幾位冤家聚首、掐腰鬥嘴的場面如同小學生吵架，雖有時令人忍俊不禁，但幾位成年人說着現代化的台詞讓不少觀衆吐槽“幼稚可笑”，插科打諢的碎片化橋段讓整體劇情缺乏有效記憶點。
又如南顏用嵇煬試驗藥物的戲份，且不說這部分劇情並未貢獻太多笑點，單是南顏毫不猶豫地扒开嵇煬的衣服以肌膚之親來試探嵇煬的體溫這一幕，未免顯得過於刻意，爲了撒糖和博眼球而強行制造二人共處一室的機會，多少有點輕率，觀衆們對這類公式化的情節也早已“免疫”甚至嗤之以鼻。
《四海重明》的氣質被很多網友列爲“寶寶仙俠”的反面教材。而這類劇集的優秀代表是《蒼蘭訣》和《護心》，由於在人設、內核和畫風上更符合年輕人的審美需求，而被稱作“幼稚得剛剛好”，劇方也打出“更適合中國寶寶體質的仙俠劇”的口號。
不過《蒼蘭訣》和《護心》並沒有簡單地停留在“幼稚”之上，而是讓觀衆感受到了久違的少年氣質，既有熱血、中二的能量，也有對理想愛情的向往，更有對衆生平等精神的追求，有甜有虐也有深度。反觀《四海重明》略顯枯燥的劇情主线，卻只剩下流於表面的“幼稚”，縱使編劇試圖用輕喜劇的手法增添劇集的歡樂氛圍，也未見明顯效果。
選角的割裂感
按理來說，張凌赫和景甜這對男帥女美的組合對觀衆的眼睛很友好，雙方也自帶一定流量的粉絲，而實際情況卻是二人在劇中塑造的角色形象都飽受詬病。
先說被吐槽最多的景甜。過往她在《大唐榮耀》《灼灼風流》《樂遊原》等各類古裝劇中的扮相和表演皆得到了大部分觀衆的認可，更是憑借《司藤》裏中式老錢風的高貴形象驚豔出圈，而此番在《四海重明》中卻沒能將女主鬼馬搞怪的氣質詮釋到位。
一方面，對已過30+的中生代女演員而言，挑战與實際年齡相差較遠的少女角色本就帶有違和感，也非常考驗演員的演技，稍有不慎就會產生突兀感。以優雅沉穩氣質見長的景甜在該劇中的活潑少女形象就被質疑“裝嫩”，表情管理、演技也大打折扣，而其與張凌赫較大的年齡差距也引發部分劇粉不滿。
另一方面，相比過往古裝角色，景甜在《四海重明》中樸素簡單的服裝造型未能發揮她在外形風格上的優勢，因此觀衆們紛紛表示景甜還是更適合華麗清冷的大美女人設。
年紀上與男主相匹配的張凌赫雖符合少男形象，但仍然給人一種割裂感，對帝君高冷成熟的氣質理解得不夠深入，在表演風格上略顯片面、誇張，瞪眼噘嘴等小表情被評“太過用力”。同時，張凌赫在《四海重明》中扮演的帝君形象與其這兩年的其他古偶角色在妝造、性格等方面區分度不高，演繹方式沒有帶來太多新鮮感，容易給觀衆造成角色混淆的感覺，從而產生審美疲勞。
綜上所述，《四海重明》看上去更像是一部打着“反套路”幌子卻深陷套路“囹圄”的流水线古偶。如今該劇已播出三分之一，後續想要逆風翻盤，絕非易事。
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