CP出奇,劇集上席,“磕CP特供”的《度華年》如何突出重圍?

搜狐娛樂專稿(胖部/文)

《度華年》漸入佳境。

平台站內熱度在第五天破萬,看起來數據有些慢熱,但或許更能說明,該劇目前的表現在很大程度上得益於內容。

更直白地說,《度華年》的CP設定,成爲該劇打开熱播大門的一把鑰匙。

就在7月2日,該劇憑借一系列在线直播和追劇團活動,取得了出圈的話題效應,而當天的主要話題基本是圍繞趙今麥、張凌赫飾演的男女主展开,二人十指緊握、大秀“最萌身高差”等名場面的傳播效果,都證明着觀衆對這對“宣宣向蓉”CP的認可。

靠着做好CP劇情在當下突出重圍,應該說是越來越難的。

《度華年》,這次做對了什么?

老套路,新走法

從开播至今,關於《度華年》的爭議並不少。但該劇在CP設定上的優勢,會讓很多觀衆忽略這些問題。

大夏長公主李蓉(趙今麥 飾)與當朝首輔裴文宣(張凌赫 飾)成婚二十年,已經成爲政治陣營不同、相見兩厭的怨侶。在皇帝李川駕崩當晚,李蓉中毒而死,死前以爲是裴文宣所爲,命蘇容卿除掉裴文宣,不想兩人身死後竟回到二十年前選駙馬的時刻。

而迫於無奈,兩人又不得不再度成爲夫妻。

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隨後展开的CP關系,有幾個點是非常讓觀衆上頭的。

首先,就是中年夫妻重生少年時代的強設定。

雖然重回青春年少,但兩人難改“中年夫妻親一口,噩夢能做好幾宿”的冷淡感,“一把年紀了裝什么清純啊”等名場面確實相當有喜劇感,隨便突破親近距離的熟悉感又顯得格外好磕。

而這種熟悉感,又能給觀衆呈現一種極強的“靈魂契合”,只需要彼此手談一局,就能知道對方就是那個多活了20年的怨侶;看到李蓉在看話本,裴文宣會內心碎碎念“看低俗話本的習慣這么早就有了”。“老夫老妻”的陪伴感,可以說是遍地磕點。

其次,這對夫妻的人設,幾乎湊齊了觀衆喜愛的CP類型。

當年李蓉與裴文宣決裂,是因爲發現丈夫原來一直心念青梅竹馬秦真真,這讓高高在上、因爲出身經歷又格外重視感情的李蓉無法容忍;李蓉收留家族覆滅的蘇容卿,又讓裴文宣大爲光火;後來兩人又因爲不同的政見針鋒相對,直至無法收場。

但兩人又並非沒有感情。裴文宣直到臨死還信誓旦旦,李蓉一定不會對自己動手;李蓉打定主意這一世不會再與裴文宣在一起,卻看着棋局喃喃只有對方能讓自己下一局酣暢淋漓的棋。

歸納其中的磕點,先婚後愛、歡喜冤家,再加上蘇容卿、秦真真等催化劑,其實可以發現,構成這對CP的要素還是一些經典設定。而中年夫妻重生的設定,卻又讓這些老套路顯得煥然一新。

第三,就是李蓉和裴文宣這對人物,非常符合當下觀衆的偏好。

天之驕女、才貌冠絕華京的長公主,與智謀超群的寒門才子,看似構成的是“女強男弱”,李蓉可以憑借身份讓裴文宣輕易喫癟,頻頻上演“追妻火葬場”。

而實質上,李蓉與裴文宣構成了一種觀衆有感知的“雙強”,李蓉擁有的不只有身份,更具膽識和前世20年沉浮帶來的底氣,不會對足智多謀的裴文宣形成依賴。這讓裴文宣始終表現出的不安與嫉妒顯得可信,也讓第10集暴雨中的彼此告白,有了讓人可信的能量。

同時,內心成熟的兩人都能“長嘴”溝通不內耗,讓兩人的情感關系也能有效推進,讓這條情感主线看得人很舒服。

應該說,《度華年》的劇本在這對CP的打造上,確實表現出了很高的完成度。

畢竟,無論給古偶劇上多少價值,“談戀愛”始終是觀衆的核心訴求,一對人設討喜、關系戲劇性強、還能滿足情緒價值的CP,在劇集市場上從來不缺擁躉。而“中年夫妻”這一手棋,可謂是點活了整個布局。

滿足了這一點,該劇的很多問題,觀衆或許可以真的不在意。

只是爲了“談戀愛”

坦白地說,相比高完成度的主线CP劇情,《度華年》的朝堂戲完全就是陪跑級別的。

其實,劇中看似復雜的朝堂故事只有一個作用,那就是爲理想主義的愛情,設下現實主義的考驗,恰似逼死羅密歐與朱麗葉的家族紛爭,惟其如此才能看出愛情的可貴。

前世李蓉和裴文宣最後的決裂,也離不开這種環境的“異化”。

而重生劇必有的一個主題,是改變與拯救,兩個人不但要消除前世的遺憾,也要拯救身邊的人從“異化”中掙脫。比如前世徹底成爲政治動物的弟弟李川,還有鬱鬱終生的皇後上官雅、橫死的側妃秦真真等。

目前李蓉和李川這對姐弟的刻畫,其實也是比較成功的,他們都曾是彼此最重要的人,卻在20年後走向疏遠,甚至李川才是毒害李蓉的真兇。對李蓉、裴文宣來說,拯救李川是重生最重要的課題之一。

這種設定帶來的懸疑感,也能提升觀衆的追劇熱情。

但需要承接這些线索的朝堂戲,是不及格的,甚至是低幼的。

劇情設置了一對核心矛盾,就是大夏皇帝想要鏟除尾大不掉的世家。但觀衆看不懂皇帝到底掌握了什么資源對抗世家,也不理解當下朝堂上的強弱關系。

世家派出子弟隨太子解了邊關之圍,而皇帝硬是在論功的時候完全抹殺了太子和世家的貢獻,如此不顧政治規則的動作,可以說是直接掀桌了,讓人懷疑皇帝到底有什么底牌;結果世家反過來就以莫須有的罪名害了秦家滿門,皇帝居然無法推翻判決,根本沒什么底牌,朝堂鬥爭如同兒戲。

種種細節更不能細想。楊家正在邊關大战,皇帝在這個當口讓裴文宣殺了其嫡子楊泉,以此興大獄抓了楊家滿門;而明明養寇自重、裏通外國、私賣軍械的將門楊家,居然就此交出軍權進京對峙。當裴文宣慶幸楊家沒有趁機興兵作亂,觀衆恐怕也想知道這到底是爲什么。

說白了,這些朝堂戲只是男女主“情感PLAY的一環”。

這並非一部邏輯嚴密的大劇,所謂的種種困境,不過是爲了彰顯男女主角的魄力與智慧,並以此展示兩人的合作無間、心意相通。

因此,觀衆討論兩個主角的台詞、表演是否偏現代化,也並沒有什么必要。

至少,從男女主角的表演來說,滿足“談戀愛”的基本需求是足夠的。但並非沒有遺憾。

無論是妝造還是表演,趙今麥和張凌赫在20年前後都沒有表現出足夠的差異感;而作爲大權在握的長公主和權臣,他們偏現代感、輕量化的呈現,也未免有些單薄。

所以針對兩人的表現,目前有不少爭議。

應該說,趙今麥的眼神戲和行動步態,還是很好地表現出了少女的靈動感,盛氣凌人之下又有善良與共情的復雜性,在情感戲裏的神態表情都很准確;但在刻畫李蓉作爲長公主一面的時候,她很難傳遞人物的強勢氣場,更難刻畫38歲李蓉的老辣滄桑。

而張凌赫得益於角色本身的設定,演出了作爲情感裏被動方的急,也有作爲軍師的穩,人物的契合度是比較高的。問題一方面是,他表演時能調動的表情動作等“武器”,還是相對有限;另一方面在呈現40歲的權臣裴文宣時,他似乎是爲了演員的“帥”而忽略了角色的“像”。

還是那句話,如果只是爲了“談戀愛”,他們的表現已經足夠了。

但《度華年》,本可以有更大的格局。

只有CP,行不行?

應該說,如今的觀衆對於愛情劇的要求,其實是越來越高的。

此前多年,愛情劇裏現實場景和設定的“懸浮”已經是老話題,讓觀衆對這個類型逐漸失去興趣。所以如今行業开發項目時,“愛情+”成爲更多出品方的選擇。

比如今年公开的熱門情感劇項目中,桐華編劇、檀健次與李蘭迪主演的《濾鏡》就有輕科幻和喜劇元素,景甜與張新成的《待我醒來時》則是“情感+犯罪”,張一白監制的《值得愛》則疊加了年代元素。

而這種創新背後的潛台詞是,單純靠打造情感CP獲得觀衆認可,真的太難了。

回顧此前一段時間,以CP作爲劇集的核心賣點出圈的劇集並不算多。或者有視聽質感加持、放大觀衆沉浸感,或者有現實話題出圈,或者是整體制作無明顯短板,“愛情+”似乎已經成爲主流。

所以《度華年》靠着一對讓觀衆有新鮮感的CP,就能成功實現劇集“上桌”,確實是打了一場硬仗。

其實回顧這兩年的劇集,不是沒有嘗試過別出心裁的CP設定,但效果不如《度華年》,在於後者沒有以此爲噱頭,而是真的把這種設定玩透了,邏輯說得通,全程不出戲,正如前文所說,該劇愛情戲的劇本完成度是很高的。

其次,演員的形象和演技都不算減分項,加上該劇的服化道做到了有出處、精品化,從制作層面也沒有打破觀衆的沉浸感。

但反過來說,《度華年》本可以不是“只有CP”。

紛繁時局下的長公主與權臣的故事,本可以制造一些宿命感與悲劇感,卻在令人厭煩的低幼朝堂戲裏成爲鬧劇,只能止步於情感劇。這或許是制作方的“偷懶”,但未嘗沒有對市場偏好的某種刻板印象:觀衆不喜歡看那么沉重的東西。

只能說,《度華年》還算好,但本可以更好。

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