搜狐娛樂專稿（莊自修/文）
今年影視圈的懸疑“濃度”有點高，
據不完全統計，僅前幾個月就上线了十幾部懸疑劇，包括但不限於《新生》《獵冰》《不可告人》《微暗之火》等劇。
接下來，各平台的片單顯示，還有更多懸疑劇在路上。
作品數量的激增，也帶來了不少變化和爭議。
曾經由中生代實力派演員“統治”的懸疑賽道，湧入了很多流量藝人，他們入場的原因、作品的選擇、演技等，全方位受到“審判”。
“懸疑”熱
當下影視圈，流量藝人幾乎人手一部懸疑片。
最引人注目的莫過於劇情犯罪電影《醬園弄》，該片由章子怡主演，集齊了趙麗穎、楊冪兩位85花，並且還有易烊千璽、李現等流量藝人，星光熠熠。
其他流量也沒闲着，多多少少都有懸疑片的儲備。
如趙麗穎除了《醬園弄》，還有一部搭檔辛芷蕾的懸疑電影《喬妍的心事》；劉詩詩搭檔竇驍，正在拍攝古裝懸疑劇《掌心》；王鶴棣，剛剛官宣了刑偵懸疑劇《黑夜告白》；古裝懸疑愛情劇《顏心記》，由羅雲熙、宋軼領銜主演；成毅此前憑借古裝懸疑探案劇《蓮花樓》斬獲好口碑，如今又官宣一部新古裝懸疑劇《長安二十四計》；龔俊有一部當代刑偵劇《風過留痕》；當代涉案劇《火場追兇》由許凱領銜主演等等。
當然，流量藝人拍懸疑片，並不是今年才有的現象。早在前兩年，就有不少藝人已經开始了嘗試。
如王一博有《風起洛陽》《冰雨火》《無名》；易烊千璽出演了《長安十二時辰》《滿江紅》；朱一龍有《消失的她》《河邊的錯誤》；趙麗穎有《誰是兇手》；楊冪有《沒有一頓火鍋解決不了的事》《哈爾濱一九四四》；王俊凱《重生之門》；範丞丞《致命愿望》；陳飛宇《淘金》；鹿晗《在劫難逃》；宋威龍有《仿生人間》等等。
這些作品中，有兩個比較明顯的特點。
其一，雖然懸疑作品越來越多，但流量藝人參與的純懸疑的作品還是比較少，大多都是在古裝、愛情、喜劇中添加懸疑的元素，算是“輕懸疑”。
其二，流量藝人雖然人氣很高，但在純懸疑向作品中，能挑大梁的人還是比較少，主要還是像廖凡、張譯、雷佳音、肖央、王千源、潘粵明這樣的實力派演員打頭陣。
懸疑題材熱，《獵罪圖鑑》編劇賈東巖深有體會，“找我們做懸疑劇的人相當多，因爲很多人买了懸疑IP需要消化”。
不過在接觸的過程中，賈東巖發現，如今市場上出現的懸疑IP內容高度接近，一種類型是大叔警察帶着年輕警察解決十幾年積攢在心頭的懸案，另一種大類型是女高中生受到性侵，她的同學或家人幫她復仇的女性復仇故事。
“這兩種類型已經佔到我們能看到的待开發懸疑或推理IP的80%。”賈東巖說道。
“流量”入場
流量拍懸疑片年年有，今年爲何這么多呢？
賈東巖直言，懸疑題材有其長效性，在2000年前後數量也非常多，後來因爲主管部門擔心給社會造成的不良影響太大而受到限制，如今限制減少，此類創作便多了起來。
藝人工作人員萱萱也直言，“不是說流量都去演懸疑劇了，而是市場最近在遞什么本子，演員可能就會選擇這類本子多一些。”
畢竟對於演員來說，懸疑劇確實有其獨特的吸引力存在。
一方面在於，懸疑劇能夠滿足不少演員想要挑战“瘋批、復雜”角色的訴求，另一方面在於，演懸疑劇利大於弊。
“懸疑劇有一定的受衆底盤在，它的數量不像偶像劇那么泛濫，又不像正劇那么單一，是介於兩者之間的一個劇種。”
經紀人小樹說，“演員演懸疑劇，演得好可以像《漫長的季節》一樣走口碑，演得不好，就默默地撲掉，不會像演偶像劇一樣爛出圈，給演員造成大的傷害。”
既然懸疑作品這么好，爲何之前作品中很少出現流量藝人的身影呢？
賈東巖覺得，主要原因在於，此前市面上沒有太多適合年輕演員的懸疑作品出現，“劇本中沒有這樣的設置，年輕藝人又怎么去當主角呢？”
賈東巖透露，這也是他的作品《獵罪圖鑑》一开始不被看好的原因，不同於傳統懸疑劇中主角都是中年人的設定，《獵罪圖鑑》在創作之初，他們給主角沈翊的設定就是一個年輕的畫像師。優秀的年輕演員遇上了適合的角色，自然就能脫穎而出。
賈東巖認爲，此前不少創作者將懸疑劇的主角囿於中年人形象，這是一種極大的創作偏見，在他看來，“懸疑作品從來都不是看演員，而是看故事，誰來演並沒有那么重要。”
“所有懸疑類創作本質上分爲兩大類，一類叫犯罪故事，一類叫偵探故事，犯罪故事就是講犯罪、人性這種普遍的情感，偵探故事就是賣人設。”
賈東巖說，“當人設成立時，自然能撐起一個好故事，從這一點來講，流量演員演懸疑劇不存在任何劣勢，甚至有一定的優勢。”
如今，爲了規避內容風險，創作者們走出了“輕懸疑”這樣一條新路徑，確實給了很多年輕藝人機會。
比如，成毅就憑借古裝懸疑探案劇《蓮花樓》斬獲高口碑；蘇曉彤、王子奇憑借古裝甜爽探案喜劇《御賜小仵作》在娛樂圈擁有了姓名。
番位與爭議
不過，流量藝人入場懸疑賽道，引發的爭議也不少。
比如頻頻引起紛爭的番位問題。
首先一個問題，實力派演員愿意跟流量演員合作嗎？
“只要雙方沒有太大的過節，很多實力派其實也希望能夠借助流量的聲量，給劇扛一些數據。”
小樹說，“況且平台想用誰就用誰，實力派演員也左右不了人家的意見。”
業內人士圖圖也透露，據他所知，大多數實力派演員對於能夠跟流量合作還是很高興的，至於合作之後高不高興那是另一回事。
“大部分演員都存在一個心態，就是作品的數據別讓我一個人扛，壓力太大。”
圖圖說，“如果能給他們搭配一個流量演員，數據就是流量去扛了，他們只需要完成自己的那部分就行了。”
那做慣一番的流量藝人們，又甘愿被壓番嗎？
賈東巖透露，就自己接觸的流量藝人來說，他們選擇來演懸疑劇，大多都有轉型的決心，真的是爲作品而來的，所以對番位看得比較开。
但小樹則認爲，不管在什么題材領域，番位向來是兵家必爭之地，之所以出現所謂的“讓番”，不過是一個價值讓渡問題。
“壓番，分在什么樣的制作裏面被誰壓，很多流量沒有坐穩的演員，自己並沒有形成一個品質標籤，如果跟實力派合作能夠把他們作品的質感往上提一提的話，被壓番他們也是愿意的。”
小樹說，“有的演員他既有流量又有實力，他自然不會愿意被壓番。”
另一個爭議點在於，因爲流量藝人的加入，觀衆對於懸疑片的審判力度也隨之加大，甚至出現“流量藝人拍的懸疑片爛片率高”的論調。
“我覺得並不會因爲流量來拍，而使得懸疑劇爛片率變高，他們又沒改劇本，也沒這么大能量。”
小樹說，“只不過是流量不來演的話，這些劇不好看最多是默默糊掉，流量演了，大家就會去審判一下，加上有的流量藝人口碑本來就不好，大家就會覺得是他們的問題。”
（圖文無關）
賈東巖也覺得，作品不好並不只是演員的問題，更多是創作問題。
“有太多例子證明，劇本扎實的話，演員只要能夠呈現合格的表演就可以成功。”
賈東巖說，“沒有哪個戲真的是被演員的演技拉垮的，大部分情況是，很多人想要賺快錢，用一個並不合格的劇本，忽悠了一個有轉型需求的流量藝人過來，最後作品口碑不好，雙雙受損。”
選擇與影響
如今，懸疑作品泛濫，何嘗不是一種跟風呢。
賈東巖直言，如今的懸疑劇就像曾經的抗战劇一樣，有幾部火了，大家就一股腦地擠進來，但事實是，抗战劇也分優秀的作品和不優秀的作品，並不是說你演了這個題材就一定能火。
這其中，入場的時機固然重要，演員的選擇也起決定因素。
小樹就透露，有的藝人團隊更傾向於與大導演、大制作班底合作，並非基於角色的契合度。
“因爲戲是人拍出來的，好的班底，從概率上來說，更容易出好作品。”
小樹說，“另外，與好的班底合作，可以把藝人咖位往上擡一擡，即使劇不成功，默默糊掉了，因爲藝人合作過這個班底，那么其他好班底也容易看到他們。”
這點尤其體現在電影項目上。
“他們真的在意自己在電影中演什么角色嗎？大多不在意，只是衝着國際大獎，名導而去。”
萱萱吐槽，“作品最後就算糊掉了也無所謂，這次合作了，就獲得一個下次合作別的項目的機會，反正都是流量演員，對他們來說，只要有討論、有熱度就可以，並不需要那么多人認可，他們只要保持好的狀態，立住大女主或大男主人設就可以了。”
賈東巖也表示，“流量藝人們想轉型的決心值得肯定，但選擇作品時，你到底是被角色的魅力吸引，還是被高片酬、大導演忽悠，爲了轉型而轉型，選擇不同，結果自然不同。”
不過萱萱直言，一兩部作品的失利並不會給流量藝人帶來太大負面影響。
“他們之所以是流量藝人，是因爲他們不完全靠作品，還有商業、採訪、綜藝、人設，只要佔一樣，就能繼續。”
萱萱說，“這就像是比賽，只要他們不離开賽場，就還有機會，更重要的是後續作品的口碑。”
但對於創作者而言，需要敏銳把握市場風向。賈東巖透露，自己的團隊不會再輕易接這類劇。因爲在他看來，懸疑類型的東西就像一個礦，是難以再生的資源。因爲案件的特質和破案手法相似性很高，數量多了就很容易形成重復和同質化，對演員資源其實也是嚴重的浪費。
在此情況下，有的創作者爲了殺出重圍，可能會在尺度上做文章，長此以往，懸疑內容創作有可能面臨再次收緊。急流勇退，不失爲一種選擇。
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