2月6日，電視劇《煙火人家》再次放出定檔訊息，2月13日起，央視一套正式开播，騰訊視頻是獨播視頻平台。這部電視劇由徐帆、馬思純主演，衆多實力派演員加盟助陣，講的則是多組母女之間的關系故事。這種“母女情”的故事，非常適合春節檔期，基本上可以視爲電視劇版的“你好，李煥英”。
不妨先來看這部電視劇的劇情梗概，管中窺豹，簡單明確：
雷厲風行的大家長喬海雲（宋春麗 飾）曾定下規矩，每逢過年所有人必須回家過，一直以來從未有人壞過規矩，直到最老實的第三代李衣錦（馬思純 飾）突然打破傳統去了男友家過年，引發家族矛盾。
喬海雲育有三女，老大孟明瑋（徐帆 飾）非親生，因跛腳自卑所以望女成鳳，和女兒李衣錦關系十分緊張，但最終她們體諒了對方的苦衷，終於明白保持適當的距離才是維系母女關系的良方。
老二孟菀青（梁靜 飾）與學霸女兒陶姝娜（孫千 飾）堪稱完美母女，但無話不說的二人卻無意中發現了彼此的祕密，重新認識彼此的過程也是重新認識自己，二人最終明白完美的母女關系不是遮掩缺點而是彼此支撐。
老三孟以安（李小冉 飾）最像喬海雲，強勢又獨立，不想變成母親那樣的女強人，卻機緣巧合與母親走上同一條路，事業家庭平衡之艱難讓她漸漸理解了當年的母親。孟家祖孫三代女性猶如群島一般，雖遙遙相望，卻相扶、共生。
電視劇《煙火人家》改編自豆瓣連載的小說《她和她的群島》。這個小說名字很有趣，也簡單幹脆，直接告知了讀者們，這部小說講的就是“她”的故事，是女性故事，和圍繞女性展开的其他女性的故事。女性故事本身，便有着人性的溫暖與關懷。
從電視劇的劇情梗概來看，這部戲講的都是母女之間的關系和故事。這也是女性創作者們經常會當作重要內容來書寫的部分。女性創作者們，要是具備創作能力，都需要有一個重新認識母親的過程，小時候，她們是認可母親，需要母親，隨着學識閱歷的成長，她們开始發現母親的問題，並且與母親產生距離，後來，她們學會了審視母親，甚至於在文本意義上，與母親和解。
男性創作者們，其實也面對“父親”問題，也是審視父親，並且瞧不上父親。但最終，男性文本創作者不是與“父親”和解，而是與生活的巨大壓力和解。女性文本創作者，往往在最後，會選擇與“母親”和解，甚至於成爲母親。這部《煙火人家》應該便是一個以最終和解爲基調的電視劇。
我個人不太喜歡這種最終和解基調的親情劇，尤其是女性親情劇。這是我個人的問題，不是文本的問題。《你好，李煥英》那種文本，我認爲，便是廉價的母女情，煽情有余，但價值稀少。關注當下的女性悲劇問題，青年女性們的悲劇源頭之一，往往便是自己母親的唯利是圖。這種局面之下，需要的不是和解，而是改造母親們的思想認識。
比如說，很多地區的很多中老年母親們，固執地認爲，女兒出嫁，自己就應該收取幾十萬的彩禮，並且將這些錢佔爲己有。這其實便是中國青年女性的彩禮悲劇。她們被當做可以販賣的東西，以彩禮的方式，賣給了男方。這種悲劇，最終也造成了太多女性婚後生活的不幸。
再比如說，太多中老年女性認爲，女兒只要結婚，便是潑出去的水，是外人了，自己給別人養了這么多年閨女了。這種意識，也需要青年一代們積極改造之。女性是獨立的生命個體，結婚，並不代表着她們附庸於誰，相反，現代的婚姻關系之下，婚姻，是女性的二次獨立，是她們可以撐起一個家的新的徵程。
“比如說”和“再比如說”的內容，很多中老年女性是沒有這個意識的。這些，是最應該科普給她們的。女性之悲劇，大多起源於上一代的女性。女性之悲劇，大多起源於自己的母親。這種反思，則有價值，但容易引發某些“低端觀衆”的不舒適。
我希望，《煙火人家》不是簡單的母女親情劇，而是有深刻的社會學層面上反思的電視劇，尤其是可以對中老年女性進行常識科普的電視劇。該劇編劇邱婷、朱琪，導演林妍。她們以往的電視劇作品，觀衆評分都是及格线前後。該劇主演，徐帆、馬思純、梁靜、李小冉、宋春麗、李成儒等等，都是真正的實力派。（文/馬慶雲）
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